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视线所及，达芬奇的这幅传奇画作，《三博士来朝》，瞬间就被叶天看了个通透，由表及里，一览无余。
在这幅画作的表面，他看到了很多拙劣的修改痕迹，以及与原画创作时期不相符的颜料，中间相差将近一百四十年的时间。
这些颜料的涂抹既粗糙又外行，与达芬奇所享有妙笔生花的盛名相去甚远，而且这种涂抹的痕迹遍及画作各个地方。
如果不仔细观察并鉴别，人们很容易就会认为，这是一幅伪作，并非达芬奇本人的真迹。
事实上，在西方艺术史上，有不少人都这么认为。
好在进入现代之后，通过一系列高科技手段检测，才排除这些疑问，确定这幅画作的的确确是达芬奇的真迹。
正是这些拙劣的修改痕迹，恰好印证了一些重要的研究结论。
创作这幅《三博士来朝》时，达芬奇在创作手法上做了一些革命性的改变，区别其他所有同名画作，独树一帜。
这其中也包括同样收藏在乌菲齐美术馆、陈列于十五世纪佛罗伦萨派展厅内、波提切利于1475年创作的《三博士来朝》。
但是，达芬奇的这种革命性改变，并不为保守的教士们所接受。
委托他创作这幅画作的教士们，期待达芬奇能够精彩地展现出庆贺耶稣降生的传统画面，达.芬奇却与教士们的期待背道而驰。
