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他又翻看了几张设计图，桌面上还有其他两部短片的概念设计图。一个光头青年站在火车上，双手持枪向火车窗外的警察们猛烈开枪的场景。一个满脸贪念的上班族，正把手伸进一张贴在保险箱上的黑色的圆洞中，从中拿出大叠大叠的钞票。
这正是英式幽默的《六发子弹的手枪》和简短干练的《黑洞》。
兰斯·阿科德翻到最后一张。在午夜的街道上，一个男子和一个小女孩相对而立，背后的夜幕和霓虹灯犹如魔幻般的火花，给人一种似真似幻的感觉。
“这个画面，和一般的写实派电影不太一样啊。”他问道。
“不错。”希德点点头，“这是《宵禁》，是三部短片中最长的，这部短片本质上是一部冷峻的成人童话。所以它的画面要有微微的橙色做底，而光线和色彩则要突出迷幻和冷峻的质感。同时，随着影片的发展，两个主人公之间彼此接纳，冷峻的透明质感要渐渐被温暖的色调所取代，从视觉上给予观众最直观的变化感受。”
“那样的话，我们可以用弱光摄影来达到这样的效果。”兰斯·阿科德立刻见猎心喜的分析起来。
所谓弱光摄影，就是指在拍摄时，不进行常规的打光和补光，完全捕捉真实环境中的光线来拍摄。这样的拍摄难度是极大的，因为当不使用人为打光，对演员进行修正时，很容易出现角色脸上一团漆黑，或是过度曝光的现象。
这对摄影师的技术很是考究。“历史上”兰斯·阿科德后来的那部《迷失东京》，就是几乎全程使用弱光摄影，才最终造就了影片美不胜收的视觉奇观。
随着相互的交谈愈发深入，兰斯·阿科德就越发惊讶于希德的才华，而希德也感到兰斯·阿科德与自己一样，不甘于平庸、对无聊的东西深恶痛绝的人。两人在随后的几次会议后，就定下了三部短片的摄影风格和美术规范。
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于是在完成技术上的准备工作后，希德第一部正式导演的影片，终于在伯班克的一家摄影棚准备开机。
“哦，老天、老天！！”在发出怪叫的不是别人，正是希德的新番御用摄影师兰斯·阿科德。一个个纸盒被工人们从货车上卸装下来，上面印满了德文和方方正正的图案。
