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同时为了增强演员对剧本的理解，特别是很多移动的公路戏，拍起来需要摄影师和演员双方配合。为了在事先最大限度的强化演员理解，希德还雇佣了一个动画特效师，把兰斯·阿科德画好的重点场景，制作成了动态分镜Reel。
这样的动态分镜一般是用于动画片的制作，使用这种方法可以非常直观的展示整个影片的形态。这种方法，后来也多用于特效大片的前期制作。这样可以非常直观的把镜头运动、演员位置和大场景的特效展示出来。
希德之所以没有制作全部镜头，一是因为时间紧迫，他要求三月份就开始拍摄，没有足够的时间给兰斯·阿科德绘制全部镜头。
另一方面也是因为的确没必要，兰斯·阿科德虽然只拍摄过一部长片电影，但是他对常规场景的把握能力还是没问题的。所以具体的拍摄，还是要等到了现场，再由希德和兰斯·阿科德商议决定。
因为像这种对于镜头的嗅觉，比起天赋更需要经验的积累，只有经过足够多的现场拍摄，处理过各种场景、各种状况的洗练后，才能在拍摄中快速找到准确的处理办法。
当其他准备工作紧锣密鼓的准备时，希德和亨利以及主要的剧组负责人，艺术指导、布景师、灯光师等，还要前去考察拍摄场景。
特别因为《阳光小美女》是一部公路片，有大量的外景，诸如沿途的公路和高速路拍摄，需要申请封路拍摄。中间还有角色们居住的旅馆，经过的加油站等，都需要亨利先实地考察之后，再把照片给希德审核，并亲自前往最终考察过后才能决定。
像一些比较麻烦的如封路等请求，都只能依靠阿里（伊曼纽尔）来搞定。剩下的就要希德等人自己搞定。这时就要感谢以亨利为首的这批制片部的，虽然名不见经传，但在好莱坞打滚多年的老手。
他们纷纷出谋划策，帮忙找到了加州周边适合剧本拍摄的场景，期间连查尔斯·谢尔老爷子和阿里也前来助阵。甚至还有人介绍自己公路旅行时，住过的旅馆Motel，经过的加油站，以及最后可以用来拍摄选美比赛的酒店。
到了这时，希德才更加感受到，电影的的确确是一项团队作业，虽然导演是无可置疑的领导者和最终的决策者。但是如果没有团队的齐心协力，很多问题就没有解决的方案，希德作为一个从来没有在美国常年生活过，重生后也只在洛杉矶周边行动的“新人”。
单靠他自己是不可能找到合适《阳光小美女》拍摄的，所有场景的。
但在群策群力之下，这个看似不可能的任务，奇迹般的完成了。希德再花了一周时间和团队，跑遍所有的候选地址后，最终挑好了所有的拍摄地点，并与当地的拥有者订好了拍摄租约。
