岗哨龙提示您：看后求收藏（愛看小說網2kantxt.com），接着再看更方便。
这种题材和命题，不由得让贾斯汀·林想起了希德的成名作《鬼影实录》，但是当他拿到剧本后，才惊讶的发现，这是一部侧头侧尾的传统拍摄型的影片。
虽然剧本形式上很传统，但是内容却处处彰显心机，这部由杰洛米·贝斯拜在去世前亲自撰写的剧本，以润物细无声的方式，将一个近乎神话般的故事讲得有理有据，让人不知不觉间从将信将疑，到半信半疑，再到开始信服，最后深信不疑。
贾斯汀·林看完剧本后，不由得拍案叫绝，不用希德催促，他自己就忍不住要立刻开拍了。
而最后一部，则是让索尼哥伦比亚影业望穿秋水，让希德一举成名的起点之作——《达芬奇密码》电影版。
不管是对索尼影业还是对火狮影业来说，这都是一部久违了的A级大制作，所以索尼影业在多番交涉之后，终于拿到了参与制片的要求，但与此相对的，索尼不仅要平分制作费用，还只能在票房上获得平分利润的收益。
当然，这对已经亏钱亏成习惯的索尼来说，已经是难得的好消息了。
而希德对于这部电影，只有一个要求——导演必须是诺兰！
其实这点要求，让索尼哥伦比亚相当恼火。
他们原本看中的是大卫·芬奇，虽然前一年的《搏击俱乐部》票房惨淡，但是大卫·芬奇那种特有的对惊悚片的解读和质感，让哥伦比亚影业的高层很是中意。
特别相比起来，此时的诺兰只是个名不见经传的英国小导演而已，这样一步登天般的担任《达芬奇密码》这样万众瞩目的A级大制作的导演，这当然让索尼哥伦比亚很是不满。
