第十六章 磨刀（第2 / 2页）

“有了这两位教授的帮助，我们现在可以制作一整套海洋运动系统，其中包括洋流、季风，特别是在17、18世纪时的海洋气候和环境。”

希德点点头，随即问道：“我们现在需要的海洋环境，还是大航海时代重点的加勒比海以及大西洋地区，如果只是着重只做这两个区域的话，那么需要多久能够把这套运动系统制作出来呢？”

“那样的话大概两三个月就可以了。”罗杰·盖特盘算了一下后说道。

“那如果是把整套系统都制作出来呢？”希德接着问道。

“那样的话，时间至少要多出一倍，六七个月。”罗杰·盖特这次很确定地说道。

两部风格截然不同的电影同时筹备，希德开始之后才发现真是给自己挖了个大坑。

不管是给《加勒比海盗》挑选服装风格，还是给《无间行者》挑选拍摄地点，虽然各门类的专家会在听取希德等人的要求和目标后，给出他们认为最好的答案，但是这些东西同样还要希德这个导演来做最终决定。

原本希德想要在旧金山，这座在城市风格上与香港非常接近的从城市拍摄《无间行者》，但是因为加拿大政府愿意给出12%的返税优惠，而把影片拍摄地改在了加拿大多伦多。

而《加勒比海盗》虽然是一部奇幻冒险电影，但是希德对相关的历史背景不敢马虎，专门请来了北美德高望重的历史学家彼得·特维斯特老先生作顾问。

特维斯特对16到20世纪的历史颇有研究，他向剧组的各个部门传授相关历史知识，从当时的风俗、着装细节，到日常生活、航海和军事状况等等。

“那就制作全套吧。”希德决定道。

因为本片中的大部分海洋场景，都要在绿屏的特效摄影棚中拍摄。不管是主角们的黑珍珠号，还是英军的胜利号都可以制作一比一实景，但是特效部分的海洋为了真实可信，就不能只是拍到哪儿，做到哪儿。

因为与《泰坦尼克号》那样平静海面为主的场景不同，《加勒比海盗》的影片中，需要出现不同的海洋环境，既有夜晚的风暴，也有白天的海战，如果不同的场景临时制作不同的海洋CG，那么难免出现露馅、重复的情况。

所以，用服务器制作一套海洋运动模拟系统的话，就可以在真实拍摄的特效中，就可以直接调用“海洋运动系统”里的相应部分。

依据他教导的知识，从服装部门到道具部门，再到布景部门都以此为依据来设计真实可信的器具。

而与此同时，希德还让亨利根据特维斯特教导的当时风俗、航海准则，军事状况等等，来训练群众演员，力图使他们看起来是真正生活在大航海时代的人，而不只是穿了件Cos戏服的外行。

在把这些事务派发下去之后，希德又与工业光魔和Macguff的特效团队进入了实验室。

“希德，这两位是加州大学伯克利分校的海洋学教授。”工业光魔的视觉特效监督罗杰·盖特向希德先介绍两位中年老教授道。

“你好，你好。”希德微笑着与两个头发花白的老教授，对方倒是面色如常的与希德握手，然后罗杰·盖特接着向希德解释道。