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但在《同级生3》横空出世之后，这样的动画纷纷被喷得狗血淋头，制作商们只得改变以往的做法，专注于游戏中的某条路线——这又会引发其他角色支持者的不满。所以，该如何制作glgme改编动画，动画公司也显得相当迷茫，似乎怎么做都是两头不讨好。
“动画制作商多年以来，只要随便拉点投资将glgme改编成动画，就可以从宅民口袋里捞钱的时代，一去不复返了（注1）”周游说出这句话的时候，心里也是颇为得意。
这个时间段，正是日本动画青黄不接的时候，经历了《新世纪福音战士》和《千与千寻》的辉煌之后，日本动画自然而然的遭遇到了题材重复，创意全无的瓶颈期。本来这段时间，日本动画界是在一边拍渣作骗钱，一边探索新出路的努力中，有惊无险地安然度过的。不过在凭空冒出一个周游，断绝了渣作的出路之后，日本动画的形势，突然变得岌岌可危了。
更何况，日本动画依托同人界的创意复兴的道路，已经被周游提前堵死。前世的三大同人奇迹中，东方是无论如何不会商业化的，鸣泣系列已经被周游收归名下，就算有型月这个漏网之鱼，《月姬》动画版的失败也是可以预期的。等到《月姬》改编失败之后，周游再上下其手一番，或许就能让型月改弦更张，不再整天想着炒冷饭商业化，乖乖走的道路，安心做游戏不好么？
虽然这段时期也有《高达eed》与三大民工动画的辉煌，但《高达eed》的成功，实际建立在自我抄袭的基础之上，这部动画越是成功，就愈发凸显日本动画界创意的贫乏。至于三大民工动画，等到动画追上漫画进度，为了拖戏开始原创剧情的时候，动画界缺少精彩创意的缺陷，也就纤毫毕见了。
实际上漫画到目前为止，还是动画改编最大的创意来源。但手工作坊式的漫画绘制，比起工业化大生产模式下的动画制作，速度已经被远远抛开了。日本人又不愿意采用类似港漫的团队化漫画作业，单纯通过改编漫画维持动画生产，自然会面临题材枯竭的境遇。
因此，虽然在漫画界，已经开始酝酿萌系与宅系的变革，但就算意识到这是动画未来的发展方向，由于这类漫画刚刚开始连载，剧情不足以填充一季动画的缘故，动画公司也只能对着这些漫画新作干瞪眼。今年6月刚刚在月刊上连载的《现视研》就是一例，到现在也只出了7话，就算人气高又怎样？难道还能拿着这7话直接动画化么？（注2）
