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韩竟从外面回来的时候，夏炎正以一种特别诡异的姿势弯腰趴在桌子上，手里捏着半截铅笔头奋笔疾书着。
夏炎听到门声就知道是他，头也没抬便兴奋地说道：“快来看，我拿到了李导明天的分镜表！这手法真的太细腻了，果然不愧是华人导演中最会用镜头讲故事的人！我之前自己也试着画过一下，可是跟李导的一比，简直就是小儿科……”
“李导是堂堂圈内大佬，你这才刚刚学了两年电影的学生，就想跟他有一样的功力，你是认真的吗？”韩竟调侃道。
夏炎偷偷吐了下舌头，“一年半，严格地说是一年七个月，到九月份升大三才满两年呢。”
韩竟笑着走到桌子跟前去看那摊了满满一桌的分镜手稿。夏炎把同一场景自己所画的分镜与李朝辉的手稿放在一起，两相对比，确实可以看出在镜头的运用上有些不同。
韩竟不是科班出身，精湛的演技更多是来自于实战表演中的磨炼，对于“演而优则导”这件事的兴趣也不太大。所以他对镜头语言，虽说大致有个概念，却不如专业学电影的人了解深入，看了半天也没大理解夏炎所说的“手法细腻”到底有哪些门道，“小儿科”又是体现在哪里。
所谓分镜表，主要是以绘图和文字说明的形式，对每一个镜头的画面、情节进行规划，并标注场景、时间和音效等辅助元素，以便据此进行拍摄。因此，外行人看分镜表，往往最直观地注意到的，并非镜头语言的处理方式，而是导演的绘画功底。
比如桌上摊开的手稿中，就明显地可以看出两个人不同的风格。绘图潦草、画面抽象，能够表达清楚意思即可的版本是李导的手笔。而夏炎的版本，则画工更为扎实，每一个场景、每一个人物都画得非常认真，画面结构、透视细致准确，细节的处理尤其到位，单把每一格拿出来看，都是一幅相当精美的速写。
