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大概是桌边儿硌到了腹部，加上抢夺失败的沮丧，让夏炎发出一声气弱的哀鸣。韩竟得意地笑笑，转身去看那最后一张纸，却发现并不是分镜手稿。
那是一张素描。
依照之前夏炎拍的那张“出浴图”，所画的素描。
之前看到那张照片的时候，韩竟已经赞叹于夏炎对于光源的准确把握，而如今这张素描，更是将光影的和谐展现得淋漓尽致。剥离了色彩，仅以线条和阴影进行的刻画，将韩竟的身影描绘得更为深刻，让画面的张力又提升了不止一个档次。
西方古典绘画虽注重写实，究其根本，也与完全本体再现的摄影不同，须得体现画者本人的艺术构思。因此，即便是复刻照片的绘画作品，往往也会与照片中的人物本身有细微的差别。通俗地讲，就是人们所说的“不像”。
学生画者常以“艺术处理”来作为自己技艺不精的借口。但放到夏炎这里，绝非如此。
画中的人抬起一只手臂，用毛巾擦着头发。修长的手指末端插_进毛巾的褶皱之中，露出的部分，粗糙的厚茧和细小的伤疤都清晰可见，如果仔细观察骨骼的结构，甚至能够看出，其中两指的指骨以一种不正常的状态轻微地弯曲着。这都是照片中没有体现的细节，在夏炎的画中，却非常细致和谐地展现出来。
而画作与照片的另一点不同，便是男人的眼神。
画中毛巾一段垂落下来，遮住了男人的半张脸。另一边的眼睛，沉在毛巾落下的阴影里，显得极其深邃而明亮，隐隐透着一种悲恸、悔恨与决意相互交织的情绪。
