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红妃还没细看，就被赶到了后面戏房。勾栏中的戏房和后世的后台不太一样，对于观众来说并不全封闭，是能看到的。所以一般这里不能换衣服，最多只能场间休憩、化化妆什么的。
这里的戏房虽然不算小，却也无法同时容纳这么多学童在此化妆、候场，所以大家都是轮着来的，其他没轮上的就在腰棚边上等着。
因为之前已经在学舍集体排演过了，所以大家都知道各自节目的次序——作为才在学舍学习了一年不到的小学童，她们的节目基本上都被安排在各种不重要的时间段。比如一开始炒热场子，又比如中间比较疲劳的时期过渡一下，再还有重要角色出场前垫场，都是她们。
红妃她们的《九张机》属于转踏，是炒热场子最好的节目，所以在一个外头雇的说浑话艺人表演了一段之后，就会是她们上。也是因为这个原因，她们要先进后台做妆扮。
而等到学童们陆陆续续一多半都完成了表演前的准备工作，玉兰棚的观众就开始进场了。这次表演显然是要买票进场的那种，玉兰棚的管理人员守着门口卖票，见棚中要客满了，便有人叫：“张门子，锁了勾栏门啊！”
之所以要锁门，就是防着表演过程中有人过来蹭节目看。
虽然这次表演的并不是什么名角，甚至不是瓦子中积攒起观众缘的熟面孔，但‘新竹学舍’本身就是一块招牌。大家都知道在新竹学舍学习的学童都是未来的女乐！女乐在普通百姓眼里就代表着色艺双绝，是平常难得一见的女子。
平常女乐也偶尔在勾栏表演，但往往只表演一段，这也是普通观众少有的可以观赏女乐表演的机会了。而新竹学舍的冬至日演出不同，一次性好多节目，真正可以一次看个够——虽然这不是真的女乐，只是预备女乐。
不过很多人也不在意这个就是了...甚至有些达官贵人，明明平常可以接触到女乐，也特别偏爱学舍的冬至日演出。因为可以借此寻找潜力股，看腻了老面孔，就想看看‘新鲜人’，这倒是像后世一些追星族，就爱从偶像不红、甚至没出道时就追起。
第25章 蝉蜕（1）
学童参加表演时穿的服饰和平常在学舍时很不一样，平常大家都比较朴素，穿统一样式和颜色的衣服。这次的冬至日表演就不同了，根据表演的节目不同，大家都有相应的舞服、发饰、妆面。
杏黄色只在衣襟处绣着腊梅的窄袖上襦，宝蓝色的高腰千褶百迭裙，窄窄小小的绣花舞鞋，颜色搭配的很亮眼。
善才给还没有学过化妆的小学童化了妆，只是薄薄地涂了一层脂粉，抹了口红、贴了花钿而已（此时流行‘薄妆’的素雅清淡）。其实这种妆在红妃看来依旧很不‘自然’。但大概是看习惯了，她现在也能理解这种妆容的美了。
官伎想要‘素面朝天’是不行的，即使她有一张美若天仙的脸也不行。‘化妆’在此时本来就是女子有情趣、懂妆饰的一种象征，没有化妆的官伎，就像没有华贵服饰的老妓一样，首先就会被人看轻。
再者，一些宴饮常在晚间，女乐要在这些宴会上表演节目。而此时的照明都靠蜡烛和油灯，这本身很利于布置幽暗、美妙的氛围，但照明能力本身就不敢恭维了。在这样的照明下，不化妆就太寡淡了。
另外，小学童们的头发也和平常不一样，平常大家都梳‘双髻’。所谓‘双髻’是一类发型的总称，丫髻就是其中的代表。凡是分梳在头上两边，无论发髻的位置是在上在下、在前在后，都可以说是双髻，这一般被认为是女童的发式。
今次红妃在出门之前就已经按照陈善才的提点，提前让周娘姨梳了一个单髻。
这大约是古代版‘丸子头’，和单螺髻有些像，但要更圆润一些。
发髻贴近头皮底部一圈是厚密纱堆的像生花，然后安上了一个鎏金錾刻纹小冠，最后在两鬓各簪一支金灿灿三首桥梁簪。至于其余的首饰，就是耳边打秋千的荔枝球耳坠，和颈间由珍珠和珊瑚珠穿成的软璎珞。
