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画间透过思量
沾染了墨色淌
千家文都泛黄
夜静谧窗纱微微亮
拂袖起舞于梦中徘徊
…………
在彼世界一般，由霍遵就这么比较深情婉约一般的唱出来，瞬间，也是震惊了整个乐坛！
“曲风优雅,歌词复古,很有中国味，这可是真真正正的中国风。错，这并不是中国风。而是中国古风，不得不说，这样的歌曲，才是我们华夏所需要的。棒，太棒了。”
“希望，我们华夏，可以少一些，诸如什么小三，妹妹，外遇等那样的三俗的歌曲，而是多一些，这样。真真正正有质量的歌曲。”
“有一种旋律，本身优美动人，它本身就像一个唯美的湖泊。好的歌词就如同一艘精致的画舫，可以锦上添花，差点的歌词就是一艘破旧的渔船，却也无妨湖光山色，大家应该明白我的意思吧，曲以载词尔。在我看来。卷珠帘的词虽然无大开大合，你说有心无意都行。听者却可以明白词的意义，不必过多曲折，直达心头。
能让人一听就记住的旋律，你可以说你不喜欢，但，却不得不尊重。”
…………
谁也没有想到，卷珠帘这首歌曲，率先，所获得的力挺，却是乐坛的几位老大，几位老古董，其中，更是，华夏的最资深的艺术家，赵葆根。
这位，曾经带给华夏音乐几十年改变，甚至，时常掌握着方向的老艺术家，对于这首歌曲，更是给了高度的评价。
而除了这些之位，一位乐评人，对于这首歌曲，也是给了一个长评。
《卷珠帘》是一首非常好的音乐作品，音乐上各种风格的融合成熟度非常高，也非常高兴的是作品有意无意融入了中国元素，我想这才是赵葆根老师对这首歌曲，非常喜欢的原因所在吧。
在此，也不得不佩服赵泽的作词天赋，现在的音乐人开始注重表达内容的复古，或者说歌词意境的表达，我想不少人都有听现在的歌听得发吐的时候，什么景色也不错到做你的小三这样的狗屁歌词都能唱红大江南北！所以有点文化的小青年们开始弄点古诗词式的歌词，我还是比较赞同的，但是由于文化上的断层太大，从土得掉渣到阳春白雪，要么是写的东西装模作样，要么曲不达意，可是，《卷珠帘》却是完全不同于他们。
卷珠帘的词要说还有点那么回事，至少能糊弄住我了！
在这里，我倒是突然感觉，卷珠帘与凯尔经的秘密中《潘歌嘭》非常神似！我想很多听过《潘歌嘭》的人，在听过卷珠帘后一定会觉得怎么这感觉和《潘歌嘭》似乎相似，但真的拿来对比又觉得相差很大！但我要说的是，卷珠帘和《潘歌嘭》其实是非常神似的，歌曲最中心的表达形式是情绪的表达，而卷珠帘和《潘歌嘭》的情绪表达几乎相同，而且他们的节奏起伏也很近似！它们都用一种淡淡的哀伤情绪，表达出一种沉静而悠远的意境，表达距离感及一种我们所不能触及的东西。《潘歌嘭》通过这种沉静表达神秘的意境，卷珠帘通过这种沉静表达无法触及的思念！
然后其演绎形式吸收了多种风格，既有王飞的迷幻、空灵，也有岛歌唱腔中的转音运用，而且霍尊在卷珠帘中对这些技巧的运用自然纯熟，技与神合，比当下很多音乐人只重形式而不管这种形式与音乐旋律神韵是否相符好得太多了。
比如摇滚，当下有一帮脑残能把摇滚提高到精神的层面，认为摇滚就要是批判，就是要怒吼，就是要叫骂，我想说的是你是听音乐呢还是骂街的sb呢？
最后说说中国风，这由赵泽所引起的中国风，可是，这首歌曲，与中国风，倒是并不怎么太能够像，这歌只是沾了中国风的边，不算中国风，更不是中国古风！
要我说，对于中国风，倒底是符合中国人情感表达的风格，能传递中国人才能明白的意味的风格是中国风还是旋律特征符合中国人的古曲或民谣才算中国风。我觉得还是先前者为好！首先，除了一些古曲，其实中国音乐旋律与其他音乐旋律区大多只是一些修饰音的运用！而且中国音乐中最大的问题在于注重旋律而不重节奏！这与中国人的文化关联极深。中国人有句话是“君子报仇十年不晚”，你们可以看看，中国人做事的节奏是什么了！但现代社会中，这种节奏是不可能实现的！与其过多的注重旋律特征，不如以中国音乐旋律为基础，其找到一种更符合需要的情绪表达的节奏更为迫切。
