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老人眉头皱着，在不断的思索。
“来自中国的设计师。”
他苍老的手指在摩挲，脑海中浮现出一道身影，只听他的呢喃中似有些希冀：“会是他吗？”
老人很快站起，手里攥着收音机，面容紧张的向门外走去。
他听说网络上有同步从那艺术馆内传出的照片，他想亲眼看一看主持人口中所说的梦时代演绎！
“我之所以使用这般壳体状的屋顶，是因为折板和壳体的结构可以创造出无柱的大空间，一定程度上脱离建筑对垂直方向支承的依赖。”
珙桐随手切了图片，没有对总图过多讲解，有建筑的平面出现在投影上，只见到珙桐继续说道：
“且在岬角这般的地形，如此的形制将使得建筑与环境有机的融为一体，它会如同从土地中生长而出般。”
说罢，珙桐在演讲台上轻踱了两步，束手立着继续道：
“这座歌剧院将充分体现出一种‘轻盈’感。”
“在我的国家中国，在东方建筑中，四角柱子撑起的屋顶，中间处高起，四面逐步降低。你可以轻易感知雨水和积雪将如何排出屋面，如果将建筑四周的门和室内的屏风都打开，巨大的屋盖就像轻盈的漂浮在空中一样。”
“虽然同样是垂直方向的支撑，但室内没有厚重的支承墙。所以在垂直方向受力的感觉是非常少的。”
谈到中国的传统建筑，珙桐显得很骄傲，声音都高昂了许多：“我的轻盈感即是取自这里。”
白珙桐是主动说到这轻盈，说到这体量。
听在几位大师耳中，让得众人暗暗摇头，马塞尔两位大师好笑的看着那位年轻人，现代派的两位大师则觉得有些刺耳，沉着脸暗暗指责珙桐，指责他为何不找一位结构师商讨商讨。
“我所设计的歌剧院由三组巨大的壳片构成，其耸立在南北长186米、东西最宽处为97米的现浇钢筋混凝土结构的基座上。”
珙桐视线从评委们脸上一扫而过，对于他们的反应只在脑海中一转就明白了，不过却并不在意，他如古典流派的大师一般，脸上仍含着浅笑，开始深入讲解方案，从平面到细节，再到立面、剖面：
“第一组壳片在地段西侧，是四对壳片成串排列，三对朝北，一对朝南，内部是大音乐厅...”
“第二组在地段东侧，与第一组平行，形式相同而规模略小于歌剧厅...”
