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这会儿，又轮到了向东那个东四牌楼乐队的表演，我借着梅雨君又去帮我们拿啤酒的功夫，仔细听了一下东四牌楼乐队的音乐。
对我这种摇滚的门外汉来说，几乎也可以听出东四牌楼的音乐很难说得上是摇滚，除了几个人的穿着打扮，手里操的家伙以及那种混不吝的精神以外，更多的是一些中国戏剧元素揉进激烈的打击乐，再配上声嘶力竭，不知所云的叫喊。
坐在一边的小雷苦笑着摇摇头，敬了我一杯酒，说了一句：“梅姑娘说得对，中国的摇滚乐还处在社会主义初级阶段，向东这玩意儿就是一大杂烩啊，实在没什么看头。”
梅雨君又端了三扎啤酒过来，见我们以臂遮面，闷头喝酒，大概也看出了我们对东四牌楼音乐的不适，坐到我们旁边，说了一句：“向东他们这算是实验音乐，不太符合大众欣赏口味，常叔，你知道圈里给向东他们乐队起的外号叫什么？”
我和小雷放下酒杯，好奇的看着她。
“东来顺乐队。”梅雨君说完自己就把自己给逗乐了，一手扶着桌子，身体抖个不停，杯子里的啤酒也欢快地吐着泡沫。
见我们都不明所以，又笑着跟我们解释：“就是说向东那伙子人，什么菜都想往锅里涮，但不管你往里放白菜还是放豆腐，哪怕是海鲜，出来的都是一股子羊膻味。”
我不得不承认，梅雨君的观点是正确的，音乐当然需要创新，创新也自然要实验，但真正能实验出成果的除了灵感和运气，其实天赋更为重要。
而我们之前关于摇滚乐衰落的话题，那次九五年的意外事件，就是和音乐天赋有关。天赋的陨落在梅雨君看来，是宿命也是一个征兆。
