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《盗马贼》、《猎场弥撒》拍摄完成后，田庄庄面临巨大的压力，观众不买账、评论界质疑声不断，不同于张一謀的那种形态上的质疑，这两部戏直接质疑他的电影存在……
甚至有人说他浪费国有资产，且随着时代发展，他也很迷茫，这才会在《北平青年报》上放话说“我不会再拍《盗马贼》这种电影了。”
开始了“谁给钱就给谁拍”的生涯阶段。
实际上，第五代导演早期受到了苏联蒙太奇先锋电影理论学派、巴赞纪实美学、法国新浪潮和面临的现代派电影美学的影响，随着时代发展，他们也会受到好莱坞电影风格的影响，从他们电影中能够很清晰的捕捉到好莱坞的视听语言方式。
为何张一謀被批评，还不就是因为在此嘛。
只能说，吴孝祖因为身份原因，反倒没有受到直接的批评，赞誉反倒更多！
这时候，站在门口半天的宋可和老狼两人都听傻了，反倒是矮大紧一知半解，对电影升起不少的兴趣。
“电影视听语言很重要，我辈在大师的打下的基础下，却也不能故步自封。但是，电影本身并不只有视听语言或者结构。一部优秀的电影在不同的人眼中，可能有不同的‘阿姆雷特’。
我在港岛一直鼓励年轻人勇于创新，也乐于给他们机会。新导演晋身执导很难，机会也非常难得。之前我听李瀚翔导演说过他们当年的艰难。
勇于尝试并不是坏事。
但是，我一直确信一点。一个导演，前三部作品对他很重要，不单单是在不断完善自己心中那不成型的风格，也是要让人认识到他的价值。不管如何，我们都不能忽略掉市场对我们的反馈，说句特别俗的话：没有钱怎么拍电影，没有钱怎么去实现我们的艺术？
一个创作者，首先要明白自己想要做的是什么。每个人都想搞艺术，我特么也想闭眼睛拍文艺片！但是我要吃饭啊！对不对？
所以我现在就是一部偏商业市场的电影，一部实验先锋的作品。
你们可以说我俗，说我像市场低头，但我一直认为，老百姓喜闻乐见的与我们心中阳春白雪的那点东西并不矛盾。一个导演，既能够拍摄服务于大众的作品，又能够拍摄反应人文关怀的作品，这才是一个优秀的作品。
所以，我才会坐在这里和你们讨论。
我很喜欢《黄土地》，也很喜欢《黑炮事件》，这部戏根本就是西方美学及电影论调的黑色幽默嘛！我同时也很中意少红导演的《银蛇谋杀案》，视觉冲击、重口乃至色清？实际上，我分明是看到了华语影坛一位cult片女导演冉冉升起啊！全世界没有一个女导演会拍摄这样的戏……”
吴孝祖口若悬河的胡说八道，说的黄健鑫、李韶红惭愧不已，却也有点跃跃欲试。
看到这一幕，吴孝祖眼皮跳了一下。
自己不会把第五代两个最会拍摄故事的导演给鼓捣去拍摄黑色幽默和cult片吧？？
