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大礼堂内聚集着大几百近千人影，基本在校的学生、老师全都过来了。
斜阳温暖，透过窗纱，排风扇轻轻转动，影子分割成不同线条，尽管没有了五光十色，却也明暗有度。
果真是花一样的年纪。。。
北影内部的教职员工对于吴孝祖来说，算不上有多大地“认同”，包括吴孝祖的电影风格，也并没有真正的打动所有人。
他们欣赏巴赞、欣赏法国新浪潮……吴孝祖并不是纯粹的艺术创作者。这也是许多人的认识。
这时候还有人在意识形态上坚信穷就是社会主义呢，何况电影理论争端呢？
在之前，有许多人，写了信给西影和中央，要求禁演这个电影，认为“《红高粱》那么粗野、是反动电影”，是“诋毁祖国，诋毁社会主义”的“大毒草”。
在不知名的势力影响下，拍摄地的高密农民也对此上访，抗议电影里的“剥皮”情节丑化中国老百姓……
这个时间点，北平是批评张一謀的大本营。
小谋子真的是有一种懵逼状态。。。。他苦哈哈的拍完《红高粱》，国外获奖，国内票房可观，却没想到评论界酸声一片，争吵的格外激烈。
与之相反的是市场反应。
因为获奖，民族自信心嗷嗷上升，在这个时代，中国人格外想要得到西方的认可。甚至某些地区的票价炒到10块钱一张……1988年的十块钱。
《红高粱》确实代表了华语电影这个时代最高水平，尤其是老谋子的色彩及象征蒙太奇的运用。
所幸。
吴孝祖港岛电影人的身份让他可以独立其外。
不过，主要也是身份确实足够了。
当然，戛纳金棕榈很强，但并不是压的他们喘不过气，毕竟，张一謀都是他们教出来的。。。。
许多人嘴上说着长江后浪推前浪，青出于蓝而胜于绿，但内心深处到底怎么想，也不得而知……谁又知道邻居姓不姓王？
实际上，同《红高粱》一样，《嫌疑人》也陆续在一些叫不出名字的电影节获奖。
这些奖项吴孝祖很多都没有参加，蒋志强一直在外跑的就是这些小电影节。
后世，第五代算得上是华语电影人的黄金一代，但这时候，他们的待遇并不太好，黎明前的黑暗，太阳升起来的前几分钟。
这时候的电影人，老师和学生都一样，既迷茫又理想。
换个后世的水词就是“情怀”。
