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质、形、相，很多时候难以分清边界，不过此时他的视界里面，倒是难得的泾渭分明起来。
陆沉之质、大树之形、远光之相，都暂时罗列于同一视界。
这就像是一台精美的艺术装置，被他粗暴的砸开。然后将一颗带着眼睛的石头，用力的嵌在精美的装饰表面，与让其不倒的框架构造，与依然在运行的逻辑机括之间。
这个世界很复杂。
但当他的视界脱离表相，呈现斑斓水塘关系时，他大多数时都是更靠近了质的这一面。
这里离光、离月最远。
但他不觉得的黑暗，只是...有些寂寥。
这只是开始，因为他才刚刚下沉。
不是早知道会有这一刻的到来吗？
我究竟在失落什么？
是那些事，还是那些人？
我也没有额外的交代，他们该不会是以为我死了吧？算咯，这状态对他们来说，与死亡没有多大区别。
导致修铭情绪低落的原因有很多，既因为菁水楼的故人离去，也因为己身的不得以离开。
他的情绪就像是他与五名城的相对位置一样，经历着一个不断下沉的过程。
这个体验他谈不上多熟悉，但也不算特别陌生。
和上来时感觉相似，只是一次是变大，一次是变小。
现在五名城在变小。
小到已经从他的视界里面消失，他现在可以看到斑斓水塘模样，并不意味着这方时空完全展现在他面前。
之所以有着这样的关系，还需要从斑斓时空最底层的世界观说起。
修铭现在没有了要紧的事情，正好将这次上浮所得，大致捋一捋。
他仔细想了想，时空的主要关系，依然用从质、形、相三者开始。
只要被观察到的结果，就无法避免形廓成界，余相上浮，而更多的部分，却在被观察的那一刻就下沉消失。
它们就是无法被感知的实质。
即使水塘模型，是对这片时空实质的一种诠释，但它体现的东西依然是形相为主。
时空耦合在一起，三位一体，多元归一。
质是时空的不可见内核无法描述，但它就像是个无法写下的终极答案，可以解释一些形相之惑，乃至更多。
正在画人的画者，不知画者本身也在被别人画下记录。
多元的时空透镜，让一些视线变得隐匿。
