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朱雄英对此是无法反驳的。
可实事求是地说，在这一点上朱雄英就是吃了没有文化的亏。
如果他学过相关知识，就会知道大明初期的文学发展其实是呈滑坡态势的。主要原因自然还是老朱同志的高压统治，和程朱理学的大范围传播。
整个大明的文学发展基本被划分成了三个阶段。第一个阶段就是洪武至成化年间，这段时期，除了元末明初的《三国》，《水浒》这种代表性的小说和宋濂这样的元末文人之外，剩下的就是“三杨”的台阁体和朱有墩那种以大团圆为主的喜庆戏剧了。
第二阶段则是弘治到隆庆期间，这一阶段被称为明代文学的转折期。首先是心学的崛起，接着是以李梦阳为首的七子改变了台阁体统一文坛的局面，戏剧方面也出现了很多大胆的突破，为后来汤显祖的登场奠定了基础。《三国》，《水浒》等大量的章回体小说，也是在这一时期得到刊行。
第三阶段自然就是从万历到明亡这一时期了，除了汤显祖之外，李贽，徐渭，冯梦龙等都一一登场，《西游》这样的神魔小说也在此时如雨后春笋一样的冒了出来。还有那本绝对的名作《金瓶梅》，要知道《金瓶梅》可不止是攒劲不攒劲的问题。
它和《三国》，《水浒》，《西游》等作品不一样的地方在于，它不是从长期的历史记载和传说故事中积累发展出来的，它是真正意义上的原创小说。
其实朱雄英的确考虑过要不要搞一本《银瓶梅》试试，但他怕被自己爷爷和老爹来一次联合双打，所以就作罢了。
“反正咱以后要是看到报纸里的文章污蔑咱，咱就要提刀砍人了。”
