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曾几何时，曲艺由南到北各种形式各种唱段火爆异常，京津的鼓曲、相声、评书，苏杭的评弹、评话，东北的二人转等陶醉了无数的观众。
今天，我们研究中国文学史艺术史，如果抛开这一古老的说唱艺术不谈，有许多艺术现象便无法进行合理的解释，也无法探索其艺术规律和基本源流。可见曲艺在中国文学史上占有其显著而又独特的位置。但如今的相声和鼓曲的真实处境是什么呢？兢兢业业说相声的，挣不着钱出不了名。出名挣钱的业内人士们，几乎没有正儿八经说相声的。
鼓曲界更惨了，听某坠子演员说，团里四百八十元就可包一场演出，一级演员一场挣十九元。另一曲艺团每逢年节便各郊县露天演一圈。受了罪还不挣钱……如今，合格的相声演员严重缺乏，许多演员没等学会就红了。美国总统四年出一个，一个好相声演员十年未必出一个。许多演员对艺术知难而退、知难而绕，闭门造车狂妄自大。这些演员是不是应该对当前曲艺的尴尬处境负一部分责任？另外，对传统艺术的轻视也极大地损害了相声。
众所周知，自清末至今无数的相声演员用自己的智慧创造了相声。百十来年里，这些笑林高手把中国语言里富有喜剧因素的结构技巧已经挖掘得差不多了，如果不继承这些丰富的经验，而单纯地抛弃传统，异想天开地要创新，这是不是显得有些无知呢？实话实说，曲艺确实到了极危险的时刻！我们不能漠视，更不能自欺欺人，空喊曲艺很繁荣只能说是无知者无畏！诚然，京剧是国粹，难道历经数千年风雨的曲艺便不值一提，任由车践马踏？振兴曲艺、弘扬曲艺、普及曲艺是刻不容缓的事情。
面对专业团体凋零、前辈名家相继离世、后继无人振兴无望的现实情况，我们愿抛开一切空喊振兴的口号，脚踏实地认认真真地做一些弘扬民族文化、振兴曲艺的实事。自1996年起，我们提出了让相声回归剧场，先后经历了中和戏院、广德楼、华声天桥、天桥乐茶园四个阶段。其中经历了风风雨雨、无数障碍。更令人愤怒的是百分之八十的阻挠来自相声界内部，自己人打来的黑枪除了剧痛之外，更多的是寒心……
