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只为魅力无可抵挡——《剪刀男》译后感言
无忆 / 文
喜欢这部小说已经很久了。早就想写点什么来描述它的魅力，但正因为实在太喜欢，太欣赏了，反而下笔维艰，不知道从何说起。事实上，还用说吗？要不是好看得不行，迷人到不行，谁会闲到花上大把来翻译？
坦白说，刚开始动笔时，也就是一时心血来潮，凭着三级不到的水平就悍然翻起来了（典型的无知者无畏），但一动笔没多久就发现，以我对《剪刀男》的有爱程度，和骨子里无法抹去的对完美的追求，想不那么认真完全办不到。无奈当时日语又真的有限，自讨苦吃的程度，超过预想好多倍。让我奇迹般坚持下来并且欲罢不能的，不是什么对翻译的热爱，不是什么责任心，而是——小说真的很有趣！翻译起来真的很好玩！
我现在才知道，真正好看的小说，不但一看就停不下手，而且一翻就停不下笔。几个月来，它占用了我全部的业余时间，令我杜门不出，眠食无常，几乎忽略了翻译之外的一切事。其间因为长时间对电脑，一度患了眼疾不得不停笔，而直到初译完成，每天早上起床，眼里的红血丝也几乎没有下去过。
但我并不觉得辛苦，因为它真的令我非常快乐。小说本身的张力、魅力，让我不停地、不停地翻下去，像着了魔一般，欲罢不能，完全忘记了闲时练笔的本意。
正所谓翻译是最透彻的理解，以往小说也算通读了三四遍，但总是不自禁地对最后几章爱不释手。倘若譬之以一曲交响乐，那是当之无愧的最华彩的乐章，之前伏下的星星点点的线索，如同百川归海，奔流汇集，目瞪口呆、大呼“怎么会！”之余，猛翻前页，才发现处处严丝合缝，每一个伏笔都有合情合理的交代，不得不衷心佩服作者构思之绝妙，承认自己被骗得彻彻底底、痛痛快快。这种酣畅淋漓的阅读经历，实在是多少遍都会为之心醉的。
而当我耐下性子，从头开始翻译时，原以为将由绚烂回归于平淡，却非常意外地发现，原来我认定相对平淡、匆匆带过的部分，竟然蕴藏着这么多妙趣横生、令人忍俊不禁的细节！殊能冷幽默的魅力真是致命的，足够我忘却眼睛的酸涩、反复查资料的辛苦，觉得一切付出都值回票价。
我想我以后都不会这么拼命了，再也不会有第二部小说有这么大的魔力了。
对我来说，翻译时的满足和快乐，已经是足够好的报偿。但独乐乐不如与众乐，自己热爱的小说，总是情不自禁地希望更多的人读到它、喜欢它、欣赏它，这也是我从未改变的初衷。经过两个月的校订，终于比较有信心将这部小说呈现于同好面前，希望藉由我的翻译，能为读者带来一段愉悦的阅读体验。
最后，感谢棒槌学堂的制作，让我比预期更完美地实现了心愿。
《剪刀男》——无影灯的死角
欧阳杼 / 文
提示：书评中会涉及到一些关于叙述性诡计的讨论，不过不会泄任何一本书的底，放心阅读。
可能是阅读之前对这本书期待太高吧，看完后竟然没有什么感觉。很久以前，书记向我推荐叙述性诡计的名作，他指出两本：樱抽和剪刀男。现在这两本我都看完了，自己感觉更喜欢樱抽，而且这两本书完全不是一个等级的。
叙述性诡计向来很有争议，有的人觉得自己被骗得很爽，而有的人觉得这种技法很无聊。而对于作者来说，也是一项很不容易操作的技巧。就我个人的观感来看，我既喜欢叙述性诡计，又不喜欢叙述性诡计。这个怎么解释呢？我先说一说我对叙述性诡计的看法吧。
我们亲身体验的生活，所包含的信息量肯定是最大的（当然也有错误的信息会导致错误的结论，但是错误的信息也是信息）。如果是别人的转述，信息量就会大大减少。首先别人不会把他知道的所有信息告诉你，其次别人在把信息告诉你的时候，信息又会损失一部分，到了你理解信息的时候，信息还会损失一部分。所以你得到的信息一般来说小于你想知道的信息，就算你不停地追问，别人或是不愿，或是说不清楚，你得到的信息仍然是有缺失的，甚至会出现这样的情况：等到你实地考察之后，才发现根本就不是那么回事，与你之前得到的信息推测出来的结果大不相同甚至完全不同。我想说明的是这点：信息在传递过程中有缺失，这种缺失必然存在，可能是主观上的损失，也可能是客观上的损失。
接下来说第二点：多角度观察。现代社会通讯发达，同一件事情，往往可以多渠道、多角度来了解。比如一件国家大事，我们可以看看官方新闻，也可以听听民间流言。问题在于，从不同角度得来的信息有的相差无几，而有的大相径庭。如果把你想了解的信息比做一间暗室，那每一条渠道都是一盏灯，每点亮一盏灯，都能看清一部分空间。如果把所有能够点亮的灯都点亮，我们就会发现，有的空间被很多盏灯的光线照射着，但房间里仍然存在光线照不到的死角。这是我想说的第二点：即使你拥有足够多的渠道来获取信息，你所得到的信息，仍然不是全部信息。
第一点说的是信息在传递过程中的损失，而第二点说的是信息在初始获取的时候就不可能完全获取。好，明晰了以上两点，接下来就可以讨论叙述性诡计的问题了。
相比图像来说，文字的信息量更小，而且文字在传递过程中，与图像和视频相比，带有更多的主观因素。这一点是叙述性诡计赖以生存的土壤。读者在理解文字的时候，所接触到的信息和作者相比，完全是不对等的。在我眼里看来根本就没有完全公平的推理小说，书中的侦探和看书的读者相比，两者信息的获取量完全不在一个等级上。当然，有的读者可以从自己获取的那一点点信息里推测出整个真相，但是你不能说读者和侦探是处在同一条起跑线上。
我们继续。把带有叙述性诡计的推理小说用第二点来分析，把读者的阅读过程用第一点来分析，这样就明白了叙述性诡计为何能够给人误导了。有些时候没被照射到的死角很可能是关键，而读者主观或者客观上的信息缺失很有可能丢掉了最为重要的部分。当读者用自己头脑中还剩下的信息（有的很可能不正确）进行分析时，难免会得出错误的结论。待到书的最后，恍然大悟，原来……如此如此。高明的作者，应该能够同时熟练地掌握第一点和第二点的使用，这样的小说从技术层面上看，才是优秀的叙述性诡计的小说。
如果是仅仅为了叙述性诡计而叙述性诡计，比如这本剪刀男。我必须承认，在技术层面上，这本书的作者对第一点和第二点的运用已经达到炉火纯青的地步。但我就是不感冒，与樱抽比较后，我才发现，剪刀男所不如的，是死角的选取。
我们承认信息具有死角，我们承认思维具有定势。叙述性诡计，不仅仅是博人一笑的工具，不仅仅是一场打发时间的游戏，不仅仅是作者与读者的一场斗智，叙述性诡计还可以承载更为深刻的内容。生活中的死角，有的我们应该关心却又没有注意。对于这样的死角，如果用普通的写法，读者一扫而过，以前没注意的，现在还是没注意。但是换成叙述性诡计，刻意用不普通的方式把这个死角呈现出来，读者阅读之后，就可能得到强烈震撼，从而关注这个死角。樱抽就是这样的小说，我读完后既惭愧又感动，严格说起来，这本书应该算励志书籍（不过要看完后才能明白究竟在哪儿励志，所以这不算泄底）。看来我喜欢的是这样的叙述性诡计。
我个人相信叙述性诡计是完全可以超越trick层面进入到plot层面，再进一步嵌入到内容和思想中，成为文学作品。而樱抽就是这样的一部小说。至于剪刀男，毕竟只是trick层面的一部小说。
