陈舜臣提示您：看后求收藏（愛看小說網2kantxt.com），接着再看更方便。
石碑体积庞大，非常沉。运石碑本来非常花钱，可中国人工便宜，也就无所谓了。文保泰盛名在外，凡是拜托他取拓本，酬金也比一般的高得多。
“这块匾真特别！”策太郎抬头看着悬挂着的门匾，欣赏地说道。
只见绿色的匾框中间，“悠悠馆”三个大字十分醒目，乍一看去，像是在黑底上印着白字。这几个字既不是用毛笔书写的，也不是雕刻完木头后着色的，而是用上了取拓本的技术。匾上的“悠悠”二字，不仅字体相异，字的大小也稍有不同。第一个“悠”字是楷书，字体稍大且工整；第二个“悠”字是正草书，笔画略细，但不同于龙飞凤舞的草书，它更易于辨认。最后的一个“馆”字则笔画粗犷、刚劲有力。
“这三个字是我从别处一个一个一个拓下来，最后排列起来贴上去的。我用一种特殊的涂料反复涂抹了字面，这样字就不怕风雨侵蚀了。第一个字是从保定刘宗之的墓碑上拓来的，那块墓碑叫‘神道碑’。第二个字是从上海‘潮泉义庄’的创建纪念碑上拓下来的。第三个字则是我看到《停云馆帖》时，觉得封面上的‘馆’字别具一格，于是请了一位技艺熟练的石匠照字样雕刻了一块碑，我后来取的拓本……”
文保泰接待客人时，总免不了如此介绍一番。但也许是因为他不善辞令，总让人觉得他的解说不是那么流畅。
“您是特意……”这时，就连颇谙此道的策太郎，也十分惊讶。
一般的书法家或鉴赏家都喜欢看古人的笔迹，这一点自不待言。只是古人的笔迹都写在纸上，纸张本来就脆弱，再加上长时间的污损虫蛀，很难完善地保存下来。因此，凡名家书法都刻在石头上，尽管字迹终会磨灭，总归还能保存相对较长的时间。至于拓本，随时都能取，作品就是这样流传开来。
一般情况下，一本书封面上的字应该是最好的、最吸引人的。但即便一个人再怎么喜欢封面上的字，在书主人在世期间，一般也只是妥善保存字迹，不会另搞拓本。要是有人特意请石匠将书上的字雕刻出来，再搞成拓本，这种人虽不至于是书呆子，也算是“拓本狂”吧。文保泰就是这种拓本狂，世所罕见。
“怎么样？你在日本取过拓本吗？”文保泰问策太郎。他想起自己曾教过策太郎如何取拓本。
“嗯，我取了不少呢，石碑、佛像、铜镜我都取过。托您的福，我还因此被父亲夸奖了，这差不多是我有生以来第一次受表扬。”
“不错嘛！对了，现在有人托我取一份最简单的墓志铭拓本，到时你也来参观一下吧。”文保泰摆起了师傅的派头。
策太郎本来就想再研究一下文保泰的拓本技术，现在又接受了那须的任务，自然高高兴兴地答应了，“有劳您了！”
拓本，可以说是一种印刷术。只是一般的印刷，是在铅字上涂上墨汁，图章则涂上朱砂，盖到纸上，呈现出的是白底黑字或白底红章。铅字和印章上的字都特意刻成反字，这样纸上就是正字。
而拓本呢，则是在石碑上铺上纸，用水将纸打湿，顺着字体凹陷的地方按下去，也叫“装满水”。当纸晾得将干未干时，用蘸了墨汁的棉花球在纸上拍打，纸凹处也就是有字的地方沾不上墨汁，就成了白色，因此，拓本都是黑纸白字，且拓出来就是正字。
这么一讲，拓本技术似乎很简单，其实真正做起来非常难。从石碑上取字时，墨汁若过于渗透，拓出来的字就比原来的字瘦小，倘若不留意，取出的字也可能会更粗、更大。若石碑表面光滑，纸一被水渗透，立刻就会脱落。如果用胶矾水，纸虽然能贴得更稳当，但也容易受损，过不了几年，取下的拓本就会变成破烂的碎片，难以保存。因此，用水也有讲究，需视情况而定，有时要用重油，有时要用煎过的白芨<sup><a id="a2" href="#b2">[2]</a></sup>来取拓本。
以上只是一般的取拓本技巧。身为取拓本领域的大师，文保泰会有什么特殊秘方呢？当时的人们都揣测纷纷。
其实秘方倒谈不上，只是文保泰改用了西洋人的吸墨纸吸水，本来渗透了水的纸张就能很快地达到半干状态，效果很好。
悠悠馆的窗户虽然小，可装上了天窗，倒是也十分亮堂。取拓本时，最理想的条件之一就是自然光充足。文保泰在地上铺了深灰色的地毯，但不是那种天津产的高级货。毕竟墨汁很容易弄脏地毯，还是用廉价品比较好，深灰色也耐脏。
取拓本是一个很累人的工作，虽然可以坐着，但大部分时间还是要欠起身子半蹲着，或是直接跪在地上。可就算跪在毯子上，很快也会觉得疼得受不了，于是文保泰想出了一个好办法，那就是在地毯上再垫上三张日本式的席子，这样工作的劳累能稍稍减轻一些。
在没有铺地毯的角落里，有一个水泥砌的洗水池。抽水机从自家水井中抽出水，再通过简易的水管灌入水池。据说，这口井的水最适合取拓本用。文保泰对家中有此一井极为得意。这套抽灌水的设备还是委托日本技师设计安装的呢。
当时，欧美各国的经济侵略沉重打击了中国陈腐的社会结构。文保泰扬名之前，他家表面上还讲究排场，但当时国运不济，他的家境也随之日益衰落了。
