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创作本书的具体时间是二〇一七年的九月到十二月，那时的我刚刚经历了一番情感动荡，好不容易稳定下来之后却又面临着毕业压力。在身旁的同学要么好好准备英语以求出国深造，要么飞往全国各地参加各种招聘会之际，我仍在犹豫着究竟是继续深造还是直接工作。就在这种彷徨的时间段内，当我每晚从实验室回到寝室后，虽然浑身疲惫，但还是选择打开电脑，面对着自己曾经打下的文字，继续着这一痛苦却又快乐的历程。
《日月星杀人事件》的故事并不复杂，如果用一句话来概括的话，那大概就是书中的每个人都在努力追寻却又始终不得的故事。书中的主人公陆宇在第一次见到小媛之后，就对其产生爱慕之意，正当他准备展开攻势的时候，小媛却成了最后一个受害者；对我们的侦探陈默思来说，解开各种谜题，就是他的终生目标，可在本作中他的解答却不幸成为曾经嗤之以鼻的“伪解”；我们的女主小媛有着双重身份，她的目标就是找出十年前黎雨被害的真相，并为此不惜犯下重重血案，可她至死都没有了解当年的真相。
真相往往是残酷的，可永远还是有很多人不惜一切代价去苦苦追寻。可得到真相后又能怎样？等待你的很可能是无穷无尽的痛苦回忆。
本作是陈默思系列的第三个长篇，同样我也在书中塞进了很多自以为很好的诡计。可当我写完全书，重新再审视一遍的时候，却发现这些诡计又失去了它应有的光芒。这种类似的感觉我有过很多次，灵感的火花只会在你的脑海里闪烁很短的几秒钟，可你笔下的诡计却要接受无数读者的检阅。我有过很多次这种从高峰到低谷的心路历程，因为我没有信心，自己写的东西，到底会有多少人认同。
随着创作经历的增加，作者对其笔下作品的感受也会随之变化。在经历了创作《巴别塔之梦》时那种初生牛犊不怕虎的精神，到《钟塔杀人事件》中将自己的想法再度付诸实践，到本作中尝试一种双线叙事的形式，再到最近交稿的《土楼杀人事件》中逐渐加重推理演绎的比重。在每次的创作中，我都尽量汲取之前的教训，并且努力写出新的东西。作者最害怕的一件事，不是自己的作品写得不好，而是作品中的内容重复再重复，最后归于平庸，然后被读者淡忘。
想写的东西有很多，但写好也是有一定难度的，相信很多创作者都会有这样的体验。对推理小说而言，推理是一部分，但小说其实才应该占有更大的比重。用一个故事将你脑海中构思的诡计包装起来，让整个小说看起来好读，这也是一门学问。对我们这种半路出家、文学功底不好的作者来说，更是一项很大的挑战。我希望随着自己创作经历的增多，在故事、人物、情节等各方面都能逐步有所提高，也不枉自己对推理创作的满腔热忱吧。
更为重要的是，在如今推理长篇出版市场逐渐成熟的情况下，已经出现了很多好作品。在影视剧方面，推理成分也越来越受市场和观众的喜爱，网剧方面有之前大热的指纹先生编剧的《白夜追凶》，在电影方面有创造票房奇迹的《唐人街探案》系列，而给本书作序的呼延云先生的《真相推理师》系列，影视版权更是早就以高价售出。另外，国产推理作品的海外市场最近也颇有进展，陈浩基先生的《13，67》日文版一经发行，就霸占了日本各类海外推理榜单，而陆秋槎先生最近出版的《元年春之祭》日文版也是好评如潮。
最后再次感谢呼延云先生为本书所写的序，先生的夸赞实为对我们这批九零后推理小说创作者的鞭策。而我也相信，在众多国内推理小说爱好者和创作者的共同努力之下，国产推理小说会越来越好。当然，我们这批九零后推理作者，也会全力以赴，在各自的舞台上创作出更多更好的作品。
青稞二〇一八年十月于香港
