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对这种复杂的社会与文化问题，杨皓还是乐意讨论的。
他思索一下说到：“我们是一个伟大的国家，一个拥有数千年辉煌历史的文化大国。
随着我国经济的快速发展和国际地位的持续提升，文化的复兴和繁荣已经成为一种是必然。”
说完这些话，他目光坚定地注视着面前的这个人，等待对方的认可和回应。
当看到对方轻轻点头表示认同之后，接着说“作为一个地域广阔、人口众多的国家。
我们这种体量的国家，天然就具备一种独一无二、无与伦比的优势。
我们的文化底蕴深厚，历史遗产丰富，这些都是我们宝贵的财富，是我们全面发展条件。”
他接着转向了更具体的案例分析，“如果您仔细关注最近几年香港电影产业的发展，您可能会注意到一个明显的转变。
曾经那些饱含家国情怀、讲述大时代背景下人物命运的影片，似乎越来越少见。
取而代之的，已经退化成大部分变成了以城市题材为主的小格局影片，是越来越多聚焦于城市生活小圈子的电影作品。
这些变化，从某种程度上反映了香港文化发展的一些新趋势和可能的问题，值得我们深入思考和讨论。”
“这有什么问题，大家还是爱看就行了，”另一个人插话。
杨皓环顾了一圈，然后继续说道：“这就是我之前提到的关于视角的问题，关键在于我们将电影定位为何物。
是将其看作是面向广大观众的大众艺术，还是作为针对特定群体的所谓精致艺术？”
他顿了顿，又补充说：“大众倾向于观看好莱坞的商业大片，而小众群体则更喜欢欧洲的艺术电影。”
在场的人都陷入了沉思。
实际上，目前在中国掌控着影视产业话语权的，主要是一群自诩为精英的艺术家们，
以及那部分将电影视作意识形态宣传工具的高层领导，他们并未把电影和电视剧当作娱乐产业来对待。
然而，这样的处理方式已经让电影市场岌岌可危，电影市场被他们快玩死了。
中国加入wto，形势所迫，管理阶层不得不开始考虑放宽对电影市场的控制。
杨浩接着说道：“香港电影极具商业化，属于大众娱乐文化，
可是现在香港的这种题材类型，您觉得国内观众有多少人能引起共鸣。
电影是全球化程度极高的大众艺术形式，如果没有深厚文化做支撑，就没有创新源泉，属于无源之水，无根之木。
