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第二天一早，家里的猫、狗就闹腾开了，怪不得老妈抱怨，一大早晨就开始挠门子，整得人睡不了觉。
也是，平时在公司，那么大的院子，能来回疯跑，在家里被关在这么狭小的空间，当然憋屈。
老妈又骂骂咧咧起了床，这俩货也挺有眼色，知道谁是主人，赶紧跑到老妈身边，围着老妈摇头尾巴晃。
老妈把这俩货赶开说：“等会儿，洗漱完就走。”
杨皓在一边看的直乐，：“它们能听懂吗？”
老妈骄傲的说：“怎么听不懂，你不看都去客厅等着了吗。”
也是，这俩货已经颠儿颠儿到客厅等着了，等收拾利索，早餐只能在食堂吃了，这俩货对猫粮狗粮也不感兴趣。
老爸开车，俩货麻溜跳上后座，比杨皓都快一步，看来已经习惯了，直接到公司。
杨皓现在基本上住在公司，他的电影短片后期、MV后期这都需要他。
说起这个，杨皓自从回国，其实跟父母也没待多长时间，老妈也不在乎，没准这样不打扰她过二人世界，还高兴呢。
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吃完早餐，来到二楼工作室，开始做剪辑准备。
首先镜头筛选与整理，从拍摄或制作好的大量动画素材中，挑选出符合剧情和导演要求的镜头，
去除有瑕疵、错误或不必要的部分，并对挑选出来的镜头进行编号和分类整理，方便后续剪辑操作。
将不同场景、不同角色的镜头分别放置。
镜头组接与顺序调整，按照分镜头脚本或故事板的设计，
将挑选好的镜头进行排列组合，确定镜头之间的切换方式和顺序，以构建起完整的故事脉络。
通过剪辑点的选择和镜头时长的控制，来把握故事的节奏和情节发展的流畅性。
例如，在表现两个角色的冲突场景时，通过快速切换双方的动作和表情镜头，增强紧张感。
节奏与时长把控，根据动画短片的类型和风格，以及想要传达的情感和氛围，调整每个镜头的时长，控制整体的节奏。
比如在一些紧张的情节中，缩短镜头时长，加快节奏，让观众感受到紧迫感；
而在一些抒情或舒缓的部分，则适当延长镜头，营造出宁静的氛围。
同时，还要注意整个短片的时长，使其符合预期的播放要求。
杨皓埋头忙活，大家也陆陆续续来了，见到杨皓，还挺惊奇。
这一阵儿杨皓上学，也就是晚上检查一下他们做的成品，基本上除了张哥，他们几个人没怎么见到过。
