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“……那么，让人觉得他已经死了，之后再登场解决事件吧。”抱着这样的一线希望，反复地读前读后，却发现他真的死透了。于是，故事一个接一个地孕育着谜题和残暴性，并不断地膨胀起来，但从那膨胀起来的“肚子”里，到底最后会产生什么，这又是无法预料的。
首先，在这个世界的入口处，一开始就站着一个强有力的“看门人”。在坠落身亡的遗体登场的场面中，有“脸上扎着无数的小树枝，连同视觉神经一起飞出的眼球像灯笼一样摇晃着”这样毫不留情的描写，一定有人会情不自禁地反复回头品味。而且，一旦从这个看门人的旁边进入世界，就会发现在那里有一个更加毫不留情的世界。人类可以制作自己的克隆体的设定，以及在那个克隆人肉的生产工厂发生的非人道的残酷的光景，都让人担心作者的头脑会变成什么样子，不知会“脱线”到何处。而且，这部小说是多视角的。因为有多个主人公，所以不知道什么时候谁会遭遇什么样的灾难。在这个不可预测的世界里，由岛三纪夫这个高逼格的名字登场的时候，会以为“原来如此，他就是解决这个事件的‘名侦探’了”，稍稍松了口气，但刚要安心的瞬间，翻过页面却发现他竟呜呼惨死了。
帮助我读这本不安的小说的，对我来说，是阿茶的存在。说着第一人称“おいら（类似俺）”和词尾“……でございやす”这样荒诞的角色，仅仅是在那里就很有魅力，而且他在笼子里发挥出令人意料之外的推理能力，从限定的信息中直截了当地说中了“真相”。在最近读过的小说中，我也许最喜欢这个叫阿茶的角色。
那么，白井智之这位神明创造的这个世界，明确地说不是面向大众的。小说本来就不是面向所有人写的，所以比起以“最大公约数”为目标的作品，也许本作更像小说。
到处写得十分直白的讽刺也非常有趣，不禁让人释卷开怀。因为爆炸事件，满腹产业陷入了混乱，称是自杀性爆炸袭击战争的执行董事白桦，被作为中心主任的设乐劝阻——“白桦先生，抢救人命为先啊”。哎呀，这里真叫人笑出声来。此外在另一页上，将克隆人作为家畜饲养的柴田，认真地对他说:“我被一个把人命当成屁都不如的坏家伙给骗了”。
开场白虽然有些长，但白井智之先生的《人脸不宜食用》的完成形真的很成功。使用的部件也是彻底原创的，在他自己创作的小说世界里，我久违地想起了作者是神这句话。
还有一处，由岛面对熊熊燃烧的火海所说的台词也给人留下了深刻的印象。
推理小说中，也有无数的原创部分来组成作品。“只为了某种完成形而产生的部件”的集合，创造出了一个故事。虽然有因果一词，但并不是根据几个“因”的关系而产生“果”的初级乐高，而是首先在作者的头脑中存在“果”，一个一个原创地制作与此相对应的“因”。例如，对于与一个不死者战斗这一“果”，创造了不死者存在的“因”；对于通过超常能力解决事件的“果”，创造了超常能力存在的“因”。在这一点上，为了不被他人说“这样的话，什么都能做得出来吧。这样可不是推理小说哦”，因而还是和乐高一样，要注重完成形的美吧。
——即使能从笼子里出来，克隆人们也没有容身之处吧。因为人类社会所构筑的牢笼比这个要麻烦的多了。
但是，与其他所有的东西一样，乐高和推理小说也都在进化。用乐高来说，就比如“星球大战”的战舰，日本的城堡等，都是事先决定好的完成形式的商品。所有的部件都是“专用”的，即塑胶模型，按照规则将部件进行充分的组合，最终完成作品。欣赏成品时发现，连细节表现得淋漓尽致，非同一般。只是，对于这样的乐高组合，会有诸如“这样的话，什么都能做得出来吧。这样可不是乐高哦”的意见。如何很好地组合既存的部件来创作作品不是很有趣吗？也许诚如那种意见所说，但如果能展现出完成的作品之美，他人还是会坦率地佩服的。
而且，这句台词，既是对作品世界和现实世界的双向讽刺，也是作为伏笔发挥作用的，这一点我后来才意识到。
我经常认为推理小说就像乐高积木。无论哪一个，都是将事先确定形状的大大小小的部件组合起来，从而制作出自己想做的东西。无论在哪个世界里都有了不起的人，无论是乐高还是小说，大家都经常会惊讶地发现，（有人能）使用同样的部件竟然能创作出这么厉害的作品。比如堆积了无数个“细小之块”，居然可以制造出等身大的人和车；积累了“可行之事”，在描述大型冒险和犯罪时，有时能够巧妙地欺骗读者。
由岛所说的“麻烦的笼子”，被喻为克隆界的莱克特博士的阿茶，在故事的结尾痛快地破坏掉了。正是那个破坏，才是在这个故事膨胀的“肚子”里呼吸着的，怪异而有魅力的婴儿。
我希望更多的人，能够在阅读在第三十四届横沟正史推理大奖中被选为最终候选的这部作品过程中，也能体验到我自己当时阅读时受到的冲击。
读了这个结局，我想起了以前听过的一个悲惨故事。一七九九年，在法国的森林中，发现了一个十一岁到十二岁左右的野孩子。在森林中幸存下来的那个少年，完全不懂人语，人们为了让他适应社会而热心地教育了六年，但他最终还是没有学会语言。语言的学习，过了大脑发达的临界期就不可能了。但是，阿茶等克隆人们不是这样。他们虽然因被注射了成长促进剂而以迅猛的速度成长，但大脑并没有以相同的速度成长，因此还没有过无法学习语言的临界期。正因为如此，才能够打破人类构筑的笼子。也就是说，不发达战胜了发达，这也是多么尖锐的讽刺啊。
话虽如此，关于本作品，我还是希望大家先体验一下整个故事。
如前所述，《人脸不宜食用》是第三十四届横沟正史推理大奖的最终候选作品之一。不管怎么说，因为本文不是面向大众的，所以听说成为候选作品也是十分勉强的，在选考会上的评价也有很大的争议。虽然最终没能获奖，但我和有栖川有栖老师坚持推荐，最终促成了单行本的出版。作为一名评委，我做了一件很好的事，现在也这么认为。
在推理小说的解说中写着【1】这样的话，最近才知道这没什么意义。原本先读推理小说卷末解说的人，正是因为想事先把握好结局和展开，才会这样做的。要是知道结局和展开会怎么样，在首次阅读的时候，就可以享受伏笔和误导等技术部分了。原来如此，确实这样的读法也有一定的好处。既节省自己的工夫，而且在匆忙的人生中，掌握短时间内速读的技巧也是很有必要的。例如大河剧等，很多观众都是在知道主人公和敌人的结局的情况下进行享受的，也许接近于这种感觉。
之后，白井先生作为专业人士继续精力充沛地执笔，陆续出版了《东京结合人》，《晚安人面疮》（均为KADOKAWA出版）。前者使用的是“身高2米以上，手脚各4只的人”这一原创部件，后者使用的是“一听到有人咳嗽就会狂暴的人面疮”这一原创部件，两者都是绝美的完成形，现在陈列在书店里。作者说，《人脸不宜食用》也含在这一“人”系列当中，（那两本书）无论哪一本书都不亚于本书，虽然不是面向大众的，但都很有趣
解说-道尾秀介
（白井老师）接下来会写什么样的作品呢？我个人在白井智之版《守财奴》的本书中成为了阿茶的粉丝，希望有一天能写出他再次登场的故事。
