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欧洲国家的电影，常常有一种贵族意识，如果要衡量它所面对的观众的文化水平，估计是大专文化了。所以欧洲国家的电影基本上都是小众电影，离开欧洲这块土地，它就只能被精英文化认同，很少有像美国大片那样行销全球。
由于网络的发展，小众电影还面临一个尴尬的局面，那些喜欢看小众电影，或者说文艺电影的观众，恰恰是舍不得时间和金钱去电影院的观众，他们宁愿在家里下载电影，抽空一个人看。小众电影从受众来说本来就小众，到最后还赚不到这些小众的钱，简直是落井下石，这就是现状。
徐畅然写到后来也意识到这种情况，文本质量越高，票房价值可能越低
在后半部分，徐畅然向票房作了一些妥协，情节更火爆，我方的行动更顺利，结尾更光明，在逻辑和合理性方面作了些让步，使得小说看上去很像个电影剧本，情节方面不用作大的改动，请个职业编剧作一些专业处理，就是个成熟的剧本。
徐畅然曾经有感于小说文本和电影剧本之间这种难以调和的矛盾，有过一个想法，即小说文本上不妥协，朝经典的方向努力，而电影剧本则照顾市场，进行大的修改，这样就把小说和电影分开，各自在自己的领域做到最好。
但这种做法太花时间，徐畅然没有这个时间，而且电影剧本如果和小说文本相差太大，市场不一定认可。所以徐畅然妥协了，先满足市场的需求，至于文本的价值，不在首要的位置。
浦莉指出，半人半机器这种想法很新鲜，不知其他人提出过没有。也许这是一个方向，因为人类这种生灵在宇宙中显得太脆弱，而机器属性的加入则大大加强了生命的强度，半人半机器的新人类更合适在广袤的宇宙中活动。
浦莉还认为，机器人利用互联网进行深度学习，与人类的大脑与互联网的结合形成有趣的对比，像是一场生死时速，双方都在拼速度，谁快谁就可能赢。将来，人的大脑和互联网的结合方式可能会超出人们的想象。
徐畅然表示，和浦莉的对话启发很大，他会再思考一下，作一些增补，不会影响情节发展，只是在科幻属性上有所加强。
