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他对文学的主要贡献是和杜鲁门·卡波特以及其他几个人一起创造了一种体裁，叫做“创意非虚构”。基本上，它就是用一种富有想象力的方式写一个真实的故事，有点写小说的意思——如果“真事”需要修饰一下，那也没关系（这时可以抛出梅勒1968年的作品《夜幕下的大军》）。他的小说处女作《裸者与死者》（1948）取材于他自己在二战中的经历，写的是美军一个排在太平洋的一个岛上跟日军对战。这本小说是在梅勒二十五岁的时候出版的，还是部青涩的作品，但有种揪心的力量，获得广泛的赞誉——或许在梅勒的创作史上，这也是唯一的一次。在那之后，他的创作每况愈下；因为要付离婚抚养费，只能越发勤快地大量炮制粗制滥造的作品。毕竟，他跟六个妻子一共生了八个孩子。
“这个男人的最后六十年，每天喝高，结了六次婚，抽大麻，用刀捅了他的第二任妻子——他的书我一本也没看过，但我一定得告诉你们，我太喜欢这个作家了！”脱口秀演员罗恩·怀特这样总结梅勒的成就。有一点他的确说得很对：说实在的，如果有人想到梅勒，更可能记起的是一个爱吵架、爱喝酒、爱欺负女人的美国文坛坏小子，而不是他的文字。
<b>马里奥·巴尔加斯·略萨</b>
美国小说家诺曼·梅勒是史上最好斗的作家之一。所以，考虑到戈尔·维达尔那副高度欠揍的样子，也难怪梅勒在一个派对上见到他的时候，怒气冲冲地一拳把戈尔撂倒了。不过，最后那句决定胜负的话却是戈尔说的，他在地板上拖长了语调评论了一句：“果不其然，诺曼·梅勒还是不会使用语言。”
Mario Vargas Llosa，1936—
<b>用法：</b>提到诺曼·梅勒这个名字，一般指的是某种带一点传奇色彩的作家／名人，尤其是那一类希望把自己当成战士的男性作家。
小说家
小说家
<b>用法：</b>如果和人聊天话题转向了拉丁美洲的“文学爆炸”，提略萨的名字总比加西亚·马尔克斯要好，因为略萨的名气更小一点。
Norman Mailer，1923—2007
不算戈尔·维达尔和诺曼·梅勒<sup>∗</sup>，作家之间最出名的一次大打出手，应该是发生在1976年的一个电影首映礼上。秘鲁小说家马里奥·巴尔加斯·略萨照着哥伦比亚小说家加夫列尔·加西亚·马尔克斯的脸孔就是一记老拳。为什么呢？据说，是马尔克斯给略萨的妻子帕特立夏出主意，教她怎么对付丈夫一次又一次的出轨。“你得假装跟他妒忌的人来一场婚外情，”马尔克斯这样劝告她，然后还加了一句，“这世界上他只妒忌一个人。那就是我。”
<b>诺曼·梅勒</b>
他们两个曾经是朋友，也一直是文学上的对手，都属于二十世纪六七十年代拉丁美洲国家席卷全球的那批作家，这股浪潮后来就被称作“文学爆炸”。这批人里还包括巴勃罗·聂鲁达<sup>∗</sup>和豪尔赫·路易斯·博尔赫斯<sup>∗</sup>。除了他们都出生在同一块大陆，其实他们的作品之间并没有太多共通之处。但他们（宽泛地说）风格上都具有实验性，而且深入地参与了当时的政治。
有些作家上了床，有些作家结了婚，有些作家则更愿意拔拳相向。
略萨的第一部小说《城市与狗》（1963）中的讽刺意味让某些将军大发雷霆，下令要把这本书烧光。略萨起初是个社会主义者，慢慢体会到资本主义的优越性。1990年竞选总统的时候，他那些左翼的对手愤慨不已，选了他小说中一些露骨的情色描写当众朗读，想要说服选民这个人不配管理国家。在那次投票中，略萨一败涂地。回到书桌边，他发表了或许是他自己最好的作品《公羊的节日》，关于拉斐尔·特鲁希略在多米尼加共和国的独裁统治。（一个书评人甚至宣称这本书会掩盖马尔克斯的《百年孤独》的光芒，成为二十世纪拉丁美洲最伟大的小说。这件事还不好说，但目前看起来《公羊的节日》好像胜算不大。）略萨还成功惹恼了天主教会，因为他一生都在公开宣扬自己的无神论。艺术和宗教之间的敌意源远流长，略萨只是这个传统中又一位显赫的人物罢了，直到今天，这种对抗还是后继有人的，比如有一位被称为“文化思想界的猫王”……
