御手洗熊猫提示您：看后求收藏（愛看小說網2kantxt.com），接着再看更方便。
补：尚有许多零碎的想法没有写进这篇论文中，敬请读者谅解。在此特别需要解释一点的是，作者为何在此文中多次提及“叙述性诡计”。在作者看来，叙诡的特殊性在于，在其本格维度中，这种诡计是毫无实体化的存在。作者并不排斥实体化的诡计，甚至认为带有古典本格精神的实体化诡计，是很令人敬佩的存在。不过，实体化诡计是只在本格或者新本格中才会特别存在的东西，在一般小说中如果有诡计存在，也大多是不实体化的。实体化诡计在作者的定义中即是物理诡计，而在新本格崛起后诞生的一系列馆建筑作品中，大型物理诡计被广泛应用。而作者却为何认为此类的实体化诡计并不是新本格今后发展的利器？一个自然是不公平性的原因，由于越来越多的类似作品被写出，所以大型物理诡计不得不偏向艰涩，难以做到本格推理小说很重要的一点——意料之外、情理之中。而另一个更加重要的原因是，作者认为如果在保持诡计震撼性的前提之下，运用无实体化的诡计，必然能令此类作品的受众更为广泛，能表达的内涵也更加丰富。作者在“日本推理四大奇书”中最喜欢《匣中的失乐》与《脑髓地狱》，前者不必多说，在我看来是前卫的新本格杰作。而《脑髓地狱》在作者看来，即偏向无实体化诡计的本格作品，虽然其幻想性过于浓厚。而因此，《脑髓地狱》在四大奇书中不仅受众更广泛，并且其文学意义更大（不是指文学性更强的《献给虚无的供物》，而《黑死馆杀人事件》是本格性的极北之作）。在作者想象中的新本格未来作品，是以本格精神为核心的无实体化诡计将作品世界与意义世界完美打通的文学意义（指“诡计的文学性”，而非“文本的文学性”）极强的作品。作者将在《浑浊馆杀人事件》中继续对这一理论进行探讨。
然而，赋格的一个理念就是颠覆诡计的必要性，也即诡计可与作品本身的世界不建立联系，与之建立联系的仅仅是作品所要表现的意义。也就是说，诡计本身的形态，要与作品所要表现的意义进行衔接，而不是作品中的情节，或者凶手、被害者之间的关系，不在场证明或者隐藏的动机。
御手洗熊猫
现在所有的新本格作家，都将诡计作为创作的第一步，乃是先有诡计，再去设定情节，这样的做法与古典本格略有不同。古典本格更加强调诡计作为掩盖犯罪事实的方法，密室的出现也是为了证明凶手无法犯罪。而在新本格中，诡计成了完成犯罪的手法，也即诡计就是杀人的手段。因为如此，所以刻意制造诡计，而无法和情节衔接好的作品，便被屡屡诟病。这一现象在叙述性诡计的作品中最为明显，叙诡与故事本身脱离，仅仅是为了令读者感到震惊而存在，这样的作品如果没有一个原创的具有震点的叙诡，便会令人讨厌，因为作者单独戏耍了读者，而与整本书脱节。那么，诡计本身必然要配合情节，一定想好凶手必定要制造出这样的诡计，或者作者必定要使用这样的叙诡的必要性吗？当然，这样设计完全合理的作品也大量存在，它们将诡计本身与作品衔接得很好，令人肯定了诡计存在的必要性。
2010/12/7
赋格，并不是古典音乐意义上的“赋格”，赋的意思是“赋予”，即用诡计赋予作品意义。
1诡计重新利用
