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然而社会派来势汹涌，除了松本清张外，更有森村诚一、夏树静子、水上勉等一批作家轮流接棒，逐渐将本格派排挤出了推理小说的中心。而西村京太郎等作家亦开创了旅情推理小说，以在交通工具上的谋杀案为主轴，尽写些风水名胜、旅游观光之类的令人呕吐的风俗小说。再加上但是宛如星星之火的《幻影城》的停刊，当时的我，亦觉得推理小说将走向末日，此时，一位真正的本格解谜大师豁然跃映在我的眼前，他就是推理之神岛田庄司（当然在他之前还有不得不提的笠井洁）。
那是昭和五十七年（西元一九八二年）三月十日的夜晚所发生的事情。解体的恶魔令我也成为了恶魔。
而另一位大家则是我所最摈弃的社会派元老松本清张，其主张写实的社会派推理，将推理小说的本质恶意的摧毁。诚然，战后日本的本格推理步向了诡计愈发没有现实性、怪谈的性质愈发浓厚的境地，但是社会派的崛起与其说是一种拯救，不如说是一种乘虚而入吧！总之，社会派出现并且猖獗之时，原本的本格派作家就仿佛中了“清张咒缚”那般，陆续也向着社会派靠拢。其中便有一度为我所倾心的高木彬光大师。大师的作品虽然已经堕入了“为了诡计而诡计”的境地，但偏安于社会派这块鬼地，实在令人大跌眼镜。在连续写出《纹身杀人事件》、《能面杀人事件》、《魔咒之家》、《人偶为何被杀》这些本格力作之后，高木也一面开始创作纯粹的社会派作品，诸如《破戒裁判》等，均令人索然无味。而鲇川哲也这位鬼才却不同高木，其在《黑桃A的血咒》中的精妙布局和离奇诡计，令人不得不叹服，在社会派统领推理界之后，鲇川也未放弃解谜小说这块濒危的阵地，又陆续写出了数本解谜力作，并于一九八八年为对抗乱步赏和横沟赏对于社会派的垂青，通过创元社设立“鲇川哲也与十三个谜”鼓励本格创作。而此奖项亦成为了许多本格派写手登上文坛的重要途径。
我被恶魔附身了，这个恶魔的名字叫作阿索德。
与江户川乱步共同位列日本推理三大家的横沟正史一直是我所钟情的作家。其笔下怪谈的氛围十分浓厚，诡谲的杀人现场、疯狂错乱的动因、复杂的布局和抽丝剥茧的推理，使其作品将推理小说的主要元素都淋漓尽致的发挥出来。自从看了其杰作《恶魔的彩球歌》之后，便对同属无头尸诡计的奎因的《埃及十字架之谜》嗤之以鼻，足见横沟在独创诡计和布局的非常性上的出色了。
我开始感觉有些异为凄惨的熟悉，夜幕猛然如撕裂般砸碎在雪地。我的双眸间闪出一丝倦意，如土委地的颓倒在凉如水的月光之下。这时候，我感觉自己就处于一种现实与幻境的奇妙的分裂点之上。那一条如剑的狭窄的明晃的道路，我危立其上，一方是属于现实的世界，一方是属于梦幻的逸境。星辰在我头上，不知转过多少路途，一会儿明亮，一会儿又消失不见，或若一把刀的刀光划过天边。我感觉得到，我是那渐渐萎缩枯干的肉体，在夜幕下不停的摆动妖冶着，地面潮湿而寒冷的空气不断分泌着黏稠的液体，流在骨骸之上，如同地狱之火，焚烧着它。
若说战前的推理名家，我最崇拜小栗虫太郎和大阪圭吉。前者是毫无争议的超人作家，其作品中广博而惊人的知识，令人叹为观止。然而这种行文的方略并非是为了炫耀自己的学问，纵观虫太郎的作品，每一种深奥非凡的知识都和杀人诡计紧密的结合起来，做到令人惊骇而又合情合理，实在堪称世界推理史上的一大奇观了。而虫太郎的毕生杰作《黑死馆杀人事件》更是奇迹之中最耀眼的奇葩。时至今日，纵使我查阅了各种文献资料、科普文萃，对于“黑死馆”发生的一连串诡异的连续杀人事件，依然无法全盘理解虫太郎的诡计构造，这种鸿篇巨制既令人惊艳又令人畏惧。而大阪圭吉则是一位真正的纯粹解谜大师，是日本战前短篇本格第一人，是一位奇迹作家。其短篇杰作令人大呼其布局、诡计、推理的精妙，比如《灯塔鬼》、《石墙幽灵》、《疯狂机关车头》、《死亡快艇》、《银座幽灵》等。大阪自然也会在其作品中充斥着神秘的知识，比如《白鲛号杀人事件》中，对于海生植物的丰富学识，令人大开眼界。其他的诸如黑岩泪香、甲贺三郎等人，亦是日本推理的鼻祖级人物。
我该如何？人们见了我的样子，恐怕就要四处逃避吧？或者将我完完全全的当作一个妖怪，毫不犹豫的一枪击毙吧？不过，我的来意就是逃避人世，和群星、大地、寒风为伍，将自己安葬在这片安谧的土地。我如今已然成为了无头妖怪，可是我的内心却为何如此忧伤？
一个明显的例子，便是江户川乱步的作品。新本格的一杰绫辻行人曾经列举了日本自新本格推理开始之前的五大杰作，其中就有江户川乱步的《孤岛之鬼》，然而该小说实在名不副实。充斥在字里行间的是一种滑稽而扭曲的变态心理，而其核心诡计、所谓的不可思议的犯罪，也早就被我看穿，不过是雕虫小技罢了，而第二个不可能犯罪则更加可耻。纵观江户川乱步的所有作品，真正具有原创性的纯推理作品少之又少，《恐怖的三角公馆》勉强可以算作一部，不过我对于这种纯粹的机械诡计并不喜欢。而其他的作品都可以算作是恐怖小说或者滑稽小说吧，真不知道，为何这种烂作家也可以当得起日本推理小说之父。
我没有考虑下去，我架起了望远镜，整个晚上都在观察九星联珠的盛况。可是我的内心却并非一片安静和死寂，我又不知不觉的感觉到内心的凄凉和痛苦。我不知道，明天又该如何？是找个地方，将自己活埋了好，还是变作真正的魔鬼阿索德，去将别人的头颅割取下来，安放在自己的肩上？
总而言之，欧美的推理小说虽然来势汹汹，也诞生过不少的大家，但是比起日本的推理小说而言，其神秘性和恐怖性都欠缺。然而日本国内，也有不少我所厌弃的作家，我觉得他们的作品无法用推理小说来称呼。
我不能体会那些小阿索德们的想法，我没有一种强烈渴望将自己残缺的躯体组合完毕的欲望。我甚至认为，我缺失了头部，和往日并没有什么不同。反正在世人的眼中，我活着还是死了，是一件无关紧要的事情。
唉！欧美黄金时期的作品氛围及其古朴典雅，倒是由于科技的发达，计算机时代的来临，各种现代技术被运用到破案上，便损失了不知多少奇妙的古典诡计！正如维克多·雨果所说：“这个将要杀死那个！这个将要杀死那个！”高科技的来临，必将改写古典探案法则！对于这点，我真是心痛！故而，许多小说将背景安排在几十年前，或者干脆在蛮荒之地，也是有其必然性的。
割取别人身体上最完美的一部分，将之组合在自己残缺的地方，这些恶魔们为什么要这么做呢？我真的无法理解。
而撇开这些欧美名家，其他作家如弗里曼·克劳夫兹，约瑟芬·铁伊，埃塞尔·林娜·怀特，奥斯汀·弗里曼，奥希兹女男爵，查维特，西默农，卡斯顿·勒鲁，阿西莫夫，康明斯，威尔基·柯林斯，阿尔弗雷德·爱德华·梅森，以色列·赞威尔，范·杜森，安东尼·布切，钱德勒，约翰·罗塞尔·菲恩，玛丽·莱茵哈特，麦克唐纳，埃德蒙·克里斯宾，埃德加·艾伦·坡，德里克·史密斯，麦克克劳，艾伦·格林，雅菲，霍特，谢里丹·勒·富纽，诺曼·贝瑞，加勒特，彼得·安东尼，亨曼·O·F·古德切，伦纳德·汤普森，霍华德·布朗，克里斯蒂安娜·布兰德，奈杰尔·莫兰，托马斯·贝利·奥尔德里奇，彼得·狄金森，霍克，艾林，道格拉斯·克拉克，普鲁格斯，H·巴顿·贝克，托马斯·弗拉纳，阿瑟·柯南·道尔，兰德尔·加勒特，乔恩·布林，唐·肯瑞克，加勒特，威尔布特·但尼尔·史蒂尔，莱斯利·林恩伍德，德莱斯，罗布特·尤斯塔斯，梅德，W·H·沙特克普尔，奎特里夫·海恩，坎布里奇，路易斯·赞威尔等等，他们的推理小说简直令我不忍卒读。现在，对于我来说，唯一值得期待的大概只有黑克·塔伯特的《刽子手的杂役》和《地狱之缘》了。
我笑着，然后对自己说：我还刚刚成魔，恶魔的思想恐怕要不久之后，才能真正了解吧？
不过，由于我不识洋文，所以对于外国的暗号推理，总是不感兴趣，直接跳过，只看一个答案而已。
太阳升起，夜幕退却。我用如释重负的肩膀扛着小型天文望远镜，下了A山。
切斯特顿亦是欧美推理界举足轻重的人物，其毕生给大家奉献的是关于布朗神父的一系列短篇作品。虽然是短篇，但我认为，比之一些大作家的大篇幅作品要精巧得多了。卡尔就曾经说过，不可能犯罪的诡计已经被切斯特顿挖掘光了。诚然，布朗神父系列的每个故事都无比巧妙并且有创新，但是后来人尤其是本国的作家在创新程度上则丝毫不逊色于切斯特顿。
这时，我却又想到了一个诡异的问题，既然我已经没有了头部，那么我还怎么维持食物的摄入？是直接将食物通过裸露的食道塞入自己的胃部吗？我不得而知，可是不久之后，我便完全适应了阿索德的生活。阿索德不需要食物，阿索德需要的只是来自星座的魔力。在最初的几天内，我还有些无法承受，因为来自人体器官的种种难受的感觉逼迫着我，胃部在不断的痉挛，饥饿感一阵一阵的袭来。可是，我知道我并不需要这些人类的需求，我只是需要来自夜空的魔力、鲜血的滋润，当然，最好给我来一颗牧羊座出生的人的不凡头颅。
作为“美国推理之父”的范达因，一生只写了十二部长篇作品。就我所看过的八部来说，范达因对于推理小说的贡献还是颇大的。所展现的各种诡计对于后人也多有启示作用。不过，我十分不理解，为什么一大批专业的评论家居然会认为《格林家杀人事件》是篇伟大的作品，这部作品只不过是各种烂得不能再烂的诡计的粗俗的拼凑罢了。而我认为范达因的最高杰作当然是《主教杀人事件》，不仅开创了一种童谣杀人的新模式，并且其作品以数学家为主角，更解释了杀人事件其理性和疯狂相结合的本质。不过，倘若将每部作品都看薄，只余留下一两个核心诡计的话，这些作品亦远非杰作。
可是，这里毕竟是一片荒芜，几天之后，徘徊着的小阿索德也离去了不少，仅仅留下几个没有小腿或者没有大腿的家伙，他们或许是行动不便吧！我们需要鲜血的滋润，我们在雪地上毫无畏惧的利用魔力捕杀孤独的狼群，我们比狼群还要孤独，我们只渴望鲜血，只渴望肉体，只渴望死亡。
约翰·狄克森·卡尔亦是黄金三杰中的代表人物，号称密室之王，一生所写的七十多部小说中创造了五十多种从密室中逃脱的方法。我对于其的评价自然比阿加莎要高出许多，然而还未能达到奎因的水平。读者诸君倘若仔细研读卡尔的作品，便会发现其密室手法重复表现的居多，一般来说，一人多角、身份替换、时间错觉、和其在“密室讲义”中所提出的各种方法便是卡尔所塑造的密室的基本方法了。虽然情节多变，但是改造所留下的痕迹依然很明显，实在令人怀疑卡尔在创新上的能力有限。所以，根本不用被“密室之王”这个虚名所吓倒。而在挑战卡尔的一系列作家和其作品中，被世人津津乐道的就是克雷顿·劳森的《死亡飞出大礼帽》了，然而该作品虽然被包装得很好，故事情节多变曲折，但是实在有点像是直接抄袭《三口棺材》的作品，尤其令人发指的是，作品中居然还有一个催眠诡计。要知道，在我的标准中，任何的类似方法都是不被允许的，比如催眠、瑜伽、读心术等等。
或许是我还留恋着人世间的事物吧，我在巨人殒命地点的附近盖了间简陋的草屋。白日，我就在草屋中将身躯浸泡在动物的鲜血之中，可是，我知道它们的鲜血没有人类的鲜血来得好；晚上，我就来到A山山顶，觊觎来自宇宙的力量令我更加强大和冷酷。
位列黄金三杰之中的推理女王阿加莎·克里斯蒂的作品，我亦不喜欢。女性通常被当作是情感细腻的，然而克里斯蒂的作品对于凶手的心理分析在我看来是粗糙和不到位的，只是按照自己想当然的假设去做出设定，若非阿加莎的作品数量众多，又还有几部作品亦开创了一种新的模式，阿加莎很难和奎因比肩。不过，纵使是她所赢得赞誉的作品，比如被阿加莎迷列为其作品第一名的《无人生还》，在我看来，也不过如此，甚至远远比不上一些不知名的作家的作品，而书中所施展诡计，也早已被用烂了，根本不足以撑起一部推理小说。另外，我之所以讨厌《无人生还》，便是因为奎因正是由于阿加莎先写了《无人生还》，从而放弃了类似场景的创作。倘若是奎因来写，必然比阿加莎要高出许多。接着，纵然是人们认为意外性十足的《东方快车谋杀案》，我亦是早早猜对了真相，属于愚弄读者的类型。而更让我看不惯的是阿加莎行文那拖沓之风，没有意义的话占了全书十分之九之多，令人生厌。而大部分小说所叙述的案件也多符合其女性作家的特征，根本没有神秘性和恐怖性可言，就算其标注“血淋淋的谋杀案”的《波洛圣诞探案记》，在我看来，也过于小儿科了，尤其是其单调的诡计设定，线索也给得太明显，我很怀疑是否有人没有猜出作案手法。总之，阿加莎比之奎因要降好几个层次。
这样的残酷而平静的日子，在几个月后结束了。一群人类来到了这里，并且建起了一个小小的村落。我知道，我的机会来了，我组合起我完美身躯的日子近了。
对于国外的推理小说作家，我最喜欢的是埃勒里·奎因。我喜欢他那精确得令人讶异的推理成分，而其他作家从来就没有一个达到奎因的高度。号称拥有七重解答的推理演绎的巅峰之作英国作家安东尼·帕克莱的《毒巧克力命案》，我始终无法称赞。单从解答的数量看来，这部作品绝对前无古人，但就解答的质量看来，奎因的国名系列、字母系列的大多数作品都要远远超过它。当然，这也反应了世人一种惯于被夸大之词给唬住的奴隶般的虚伪心理。
然而，在这个时候，我依然不能体会和我一样缺失身体部位的小阿索德们的想法，我依然不知道他们为何需要将身体拼接完整。
推理小说只不过是一个简称，本格推理小说才是它的全名。对于那种社会派、冷硬派、悬疑派、间谍派，我都嗤之以鼻。它们根本不能算是推理小说，而应该划入一种另外的类别。不过，芸芸众生最为喜欢的却非纯正的本格派，这虽令我无比遗憾，但是考虑到大众作为社会的依附物和产品这么一个身份定位，我就不得不接受了。
这样的残缺的生活，不也挺好的吗？
然而，现实生活中的芸芸众生尽是如此的悲怜和毫无创造欲望。在现实所发生的凶案中，我体验不到任何的快感。我在失望之余，便发现了推理小说这片宝藏。
这时，没有头部的我，居然还能感觉到眼泪顺着我的脸颊滑落的酸楚感觉。我第一次意识到，面对着陌生而朴实的人们，我这个百分之百的恶魔居然也会产生同情和怜悯的心态。
不过，世界上真的存在这种我所理想的结合，这就是神秘难解的杀人事件。凶手出于狂热而疯癫的目的，或许是被死神的华丽而残酷所深深吸引并犯下杀人之罪，这种故事长久的徘徊在我的脑海之中，挥之不去。我渴望我有一天也亲身经历这种热血沸腾的灰暗时刻。因为我认为，凶案的产生是最理性和最疯狂的完美结合品，尤其是一件复杂而巧妙之极的杀人事件，凶手就是数学家和疯子的双重附身。我既渴望遇见，又真的渴望犯下一件真实的、残暴的、完美的、精妙的凶杀案，来满足我这已经积压了过多时间的内心的冲动。
