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所谓“异位”与“错置”，顾名思义就是两个东西位置或者身份等颠倒——左为右，右为左之类的问题。如果形而上的看，异位和错置恰巧表达了哲学上矛盾的观点，即对立统一。作者在文中所提到“黑塞的两极观念”，“庄周的物齐为一”等都是不同学派对这一观点的不同理解而已。两个错置的物体彼此当然对立，但由于其自身各处于对方原本所在的的位置，观照的看，就好象太极两仪般亦可合而为一，周转自如。正如御手洗浊所说：“两件案子也实际上只不过是两面镜子在隔着时空相互照耀着。虽然眼前的景物全然不同，但是确实是自己本身而已”，这就是熊猫献给读者的具有哲学意味的谜题与解答，也是哲学推理小说的真髓所在。诚然，任何事物都是可以由哲学来解说的，哲学既抽象又具体，但能将其运用到推理小说当中，是因为其有浪漫的色彩，也有彰显理性的一面。无论富有浪漫色彩的东方哲学，还有彰显理性的西方哲学，其中所内蕴的哲学逻辑思想，却是融而贯通的，只是各自选择的表达方式不同而已。所以熊猫将庄子的哲学思想加入推理小说的创作当中，并随着创作思想的成熟而逐步将哲学意义提升到内核的地位，才能创作出具有自己特色，贴着“熊猫”标签的“岛田流”作品，而这，也是熊猫对“岛田流”作品的最大贡献和创新吧。
一部推理小说中最令人震撼的是什么？不外有二：一是连续的杀人，恐怖的血腥；二是不可思议出人意料的解答或者结局。作为一个对孤岛山庄式的连续杀人事件有着异乎寻常偏爱的读者，看到一部作品中罕见的出现了上十个死者，心中未免暗爽不已。死者的多少并不能决定作品的精彩程度，只有一个死者甚至没有死者的作品也可以是一部经典，但对于习惯了连续杀人事件的读者来说，死者自然是多多益善。只是以连续杀人事件为模式的推理小说已经泛滥，若想抓住读者眼球，必须要在杀人的诡计以及由连续杀人所构成的一系列谜团上下工夫，才配的上“死人群舞”这样华丽的词汇。这样的杀人事件，当然就是“庞大”而华丽的杀人事件了。熊猫在创作这个庞大而华丽的杀人事件时，紧紧把握了两个词：异位与错置。
形上的心理动机，形下的物理诡计正所谓“形而上者谓之道，行而下者谓之器”。换句话说，也就是形上之谓心，形下之谓物。对于动机在推理小说中的作用和地位，往往有着两种截然相反的观点，一种认为可以轻忽视之，毕竟推理小说并非现实，过多考虑动机反而会束缚作者的创作；另一种则认为没有确当的动机，即使再好的作品也显得不那么靠谱，许多本格大师级作家也曾因为凶手的犯罪动机薄弱或者扯淡而遭到指摘和责难。那么熊猫对于动机的态度呢？正如他在“挑战读者”中所说，“一般在我的推理小说中，读者从不必考虑动机，既没有足够的线索，也不是作者所叙述的重点”。但在这部作品中，动机却起到了至关重要的作用，“不明白动机就无法洞悉全盘的巨大结构”，所以作者贴心的提醒读者们必须考虑犯罪动机，才能揪出真凶。其实，很难想象一部30多万字的长篇小说在动机上会有所差池。短篇限于字数，读者们对于动机的要求可能没那么高，但一部长篇作品，想必作者怎么也会“大方”的拨出一万字来交代一下动机吧？呵呵，这是玩笑话，不过可以看出，这次熊猫在动机上下了工夫，而且一上来便把动机提到如此高的地位，这是难能可贵的。熊猫的偶像岛田庄司也不是一位忽略动机的作家。且不说他那些具有社会派风格的作品，作为一位关注社会，关注人生的博学作家，他的新本格作品对于动机的关注也是不少的。《占星术杀人魔法》最后一章时子的遗书，也交代了整个事件的犯罪细节与动机，让人读罢唏嘘不已。这就是作者追求的效果。动机成为破案关键，在推理小说中屡见不鲜。侦探们在破案过程第一步要做的必然是分析嫌疑人的犯罪动机。然而在本作中，动机已经不单纯是凶手杀人的原因而与诡计毫无关系，而是与诡计的设置与解答，整个谜题的破解有着至关重要的联系，其复杂程度跨越了20多年的时空，造就了两起不可思议的杀人事件，而非如一般本格小说那样作为案件的一个附属品或破案后凶手痛苦自白的“革命家史”。
<b>异位与错置体，哲学推理小说</b>
配合动机并与之巧妙联系的，当然只能是诡计了。诡计一般可分为心理性诡计和物理性诡计。心理诡计几乎是每本推理小说中必然要用到的，也是日常生活中经常会遇到的。比如心理暗示，心理误导等，都可以让读者们“推理”出错误的答案，也是作者能够成功“战胜”读者的一个法宝。这里不是说刻意向读者隐瞒什么以破坏公平原则——作为“策划”凶案的作者，本来就占据了极为有利的位置，读者再聪明也不过与之战成平手，而且多半情况下会落下风，所以推理小说似乎本来就没那么“公平”——而是根据人们日常的心理活动，神不知鬼不觉的引导读者进入思维定式，从而忽略或者误会线索，这也是心理诡计的高明之处，不可轻慢之。物理诡计则偏重理科知识较多，涉及物理，化学，数学，生物等等方面，本作中的数个巨大的物理诡计或称机械诡计，着实令人叹为观止。物理诡计因其复杂，多变但讲解起来多半通俗易懂，所需要的皆是日常理科知识而被经常运用，到了如今的年月，若想在物理性诡计上有独到的创新，发明出前所未有而又足够宏大的诡计，确实十分不易。熊猫在《人体博物馆杀人事件》和《雪地怪圈》中所运用的物理诡计让人着实眼前一亮为之叫绝，而本作中的某些诡计依足了简单的常识性物理数学原理，却在揭破之前让人想破头脑也无济于事。我向来对物理性诡计好感欠奉，但由于本作在谜题设置上已经足够引人入胜，牵引着读者却也能耐下心看完略显无趣的物理性解答，最终露出“原来如此”的笑容，也是作者成全的美事一桩吧。
我想在写作过程中的某一刻，熊猫真的把自己当成了庄子，他不是一个人，庄子在那一刻与他合而为一。只有当物质实体与精神实体发生融合的互动，才能碰撞出默契的火花，体会出其思想的真正深意，也就是说熊猫的外壳里装的是庄子的灵魂——这显然是创作这部小说的最佳状态。而当这一状态持久的延续，一部出色的作品也就水到渠成，读者读罢的感受无非是四个字：醍醐灌顶——佛家的用语表达了道家思想之深刻。（此条是否适用于只关心诡计的读者有待验证）
表面上看来，本作的诡计看起来与“占星”一书，无太大不同，一切的谜团似乎都围绕着“新占星术杀人魔法”展开，而后又进行着再创造与超越，而这些又与奇妙的“九星联珠”天象联系在了一起，不愧为向岛田致敬之作啊！对于这些谜团的解答自然会成为解决整个事件的“阵眼”，随着御手洗对谜底的洞彻，整个事件的真相似乎也缓缓的浮出了水面。但是，但是！更为震惊的，更为终极的诡计被作者留待了最后，就如同目录中所提及的——镜像中的镜像，你发觉到了么？借用某本推理作品的推介：“等待着读者的，是充满惊愕的大逆转结局”！暴风雪山庄，连续杀人，密室，甚至还有终极逆转，熊猫将推理小说中所有吸引人的元素全部放置在了这部长篇处女作，可谓用心良苦啊！
