第九章 让这本书多一点彩虹 (第3/5页)

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莱德克和德威特这样的角色形象助长了一种刻板印象，即受过教育、外形精致的人就是同性恋者，而同性恋者就是邪恶的人。这种观念影响深远，以至于许多迪士尼电影中的反派都被描绘成装腔作势的同性恋者：想想胡克船长和贾方，他们戴着华丽的帽子，举手投足都是贵族的姿态，更不用说深海女巫乌苏拉了，众所周知，她的形象设计受到了著名变装皇后迪万（Divine）的启发。”就连迪士尼动画里的反派动物角色，比如谢利·可汗、刀疤⁺，以及《妙妙探》（The Great Mouse Detective）里的瑞根教授，都被描绘成扭捏作态的同性恋者形象，被赋予同样含煳的英国口音、夸张的辞藻和对愚蠢工人阶级的蔑视（“我周围都是白痴”是刀疤的著名台词之一）。

《回复所有人》的听众很快就指出了主播关于“yas”起源的错误，在接下来的一期，一位活跃在20世纪80年代舞厅的表演者乔斯·斯特拉瓦干萨（Jose Xtravaganza）受邀参加了节目。斯特拉瓦干萨表示，对发明“yas”的群体来说，这个词的意义比为了时髦在网上随便用用要大得多。处在这个词背后的是一个关乎生存的问题，它代表着团结互助，以应对每天都会遭遇的歧视和不公。“我们当时得说暗语，”他说，“这样才能让外人不懂我们到底在说什么……只有自己人才能明白，你知道吗？这是我们对抗社会的暗号。”

学者们认为，许多男同性恋者可能不自觉地从他们身边的环境中，以及从电视和电影中“学习”到了“男同性恋声音”。从 19世纪开始，男同性恋角色在美国主流娱乐中便占有一席之地；只是直到20世纪90年代左右，他们都总是以某种极端刻板印象式的形象出现，比如富有、浮夸的“娘娘腔”或超级聪明的狡猾反派。戴维·索普在《我听起来像男同性恋吗？》里解释说，在他的成长过程中，他所在的社区没有任何可以参照的同性恋人物（至少没有任何一个公开出柜的）”， 但他知道男同性恋者说话是什么样子的，因为银幕上有一些男同性恋者的典型形象。这些形象包括鼻音明显的李伯拉斯·和杜鲁门·卡波特（Truman Capote），以及狡猾世故的电影反派，如1944年电影《罗拉秘史》（Laura）中的沃尔多·莱德克（Waldo Lydecker）和1950年电影《彗星美人》（All About Eve）中的艾迪生·德威特（Addison DeWitt），他们都是衣着打扮时髦完美、刻薄毒舌的花花公子形象。

索尼娅·莱恩哈特指出，白人直男，也包括白人男同性恋者，为了显得时髦而说“yas”和“werk”这样的词，有点像白人流行歌手留脏辫、戴金链子、穿低腰牛仔裤。这种行为是单独提取了受压迫文化中“酷”的部分，同时却傲慢地忽视真正发明这些“酷”东西的文化背后的艰难处境。

史密斯认为，我们的声音是偏向女性化还是男性化，可能与我们成长环境中的语言有关。在《我听起来像男同性恋吗？》中，索普介绍了他的一个直男朋友，这位朋友在一个以女性为主的环境中长大，现在他的声音听起来就很符合对男同性恋者的刻板印象（他的声音“全是高音，没有低音””，他笑着解释道。他发的咝音s是我所听过最明显的）。与此同时，索普的另一个朋友是真正的同性恋者，他在一个由运动员兄弟组成的家庭中长大，现在说话就跟普通的异性恋、热爱足球的男人一样（声音低沉单调. 体育词汇丰富）。

莱恩哈特继续说道，白人直男不必从此再也不说“yas queen”（是，女王大人），就像贾斯汀·比伯（Justin Beber）不需要摘掉他的珠宝一样。但如果他们想继续使用边缘群体创造出的文化成果，那么作为交换，他们至少也应该做到认可并支持这些群体。舞厅文化团体“斯特拉瓦干萨之家”（House of Xtravaganza）曾在 Instagram 上发表了一篇简洁的帖子，总结了他们在这个问题上的立场：“你不能一边说着‘yaaass’、‘giving me life’（让我燃了）、‘werk’、‘throwing shade’、‘read’、‘spilling tea’（分享八卦）之类的词，一边还恐同恐跨。这些短语都是变装文化和舞厅文化的直接产物。你不能把黑人和拉丁裔酷儿/跨性别者非人化，然后挪用我们的东西。”

我们已经知道，并不是所有女性说话都有这些特征，也不是只有女性这样说话。同样的逻辑也适用于男同性恋者。就像有很多男性爱用句尾附加问句和气泡音一样，有很多直男说话有鼻音和唱歌似的语调；同样，也有很多男同性恋者“听起来像直男”。

其他英语国家的酷儿社群也创造出了绝妙的俚语。英国男同性恋者发明的另一个强有力的词汇系统叫作“Polari”。20世纪早期到中期，英国的许多男同性恋者都能流利地使用这套黑话，专门用来欺骗或迷惑外人。“polari”是意大利语动词“parlare”（意为“说”）的变体。早在16世纪，该词汇系统就被广泛使用，它是伦敦俚语，单词倒读和蹩脚的罗姆语、依地语与意大利语的混合体。 Polari的整个词汇系统包含了几百个单词，如果你熟知其中的词语，那你会从演员、马戏团表演者、摔跤手、海军水手，以及各种同性恋亚文化成员的口中听到它们。但对其他人来说，这些词听起来不知所云，这样目的就达到了。

男性“听起来太女性化”是解开“男同性恋声音”来源之谜的重要组成部分，同时也是让戴维·索普和我的中学朋友如此悲伤的原因。你可能已经注意到了，这些男同性恋者说话方式的特点与罗宾·拉科夫在20世纪70年代首次发现的言语特征极其相似：句尾升调、爆破辅音的过度发音，以及抑扬顿挫的语调变化，这些都是针对女性说话方式的刻板印象。

Polari文化兴盛于20世纪五六十年代，只有那些经历过这个时期的人才会记得。我在YouTube上找到了几个这套词汇使用者的视频片段。在其中一个视频中，76岁的前变装演员斯坦·穆拉诺（Stan Murano）列举了他过去最喜欢说的暗语：“如果看到一个长得不错的男人，我们会说‘bona ro me，dear’（嗨帅哥，快到姐姐怀里来）……手指叫作‘martinis’，屁股是‘brandygage’……‘ogles’是眼睛，‘riah’是头发，‘bats’指的是你的鞋。”他边微笑边回忆往事。

本着为我的中学朋友正名的精神，我现在想澄清一下关于“男同性恋咬舌发音”的误会：真正的咬舌发音是一种语音上的延迟，通常出现在儿童话语中，这是由于一个人的舌头在嘴里伸得太前，导致“s”的发音听起来更像“th”——比如《脱线家族》（The Brady Bunch）里的辛迪：“They ttthhha y I talk like a baby！”（他们“嗦”我说话像个婴儿！）但是我们以为“听起来像男同性恋”的s音实际上并不是咬舌发音，而是被语言学家归类为咝音（sibilant）s、它是通过将舌尖放在上颚上产生的一种类似口哨的声音。语言科学家保证，绝对没有证据表明男同性恋者更倾向于咬舌发音，但在过去的几十年里，说话带有咝音s的小男孩经常被错误地定性为咬舌发音，并被送往语言治疗中心接受治疗。得克萨斯大学的语言学者罗恩·史密斯（Ron Smyth）解释说：“以前人们总是把过于靠前的 th音和声音太女性化混为一谈。”

20世纪60年代中期，由于BBC的一档流行广播节目中设置了几个说 Polari语的角色，这套密语就不再是秘密了（主流媒体毁掉了你最喜欢的地下俚语，你恨不恨？）。1967年，同性恋在英国合法化后，同性恋解放运动活动家认为这套暗语在政治上是落后倒退的，不鼓励人们再使用它。尽管如此，在现代英国，以及一些美国的俚语中仍然可以找到一些 Polari单词，比如“bear”（指身材高大、体毛茂盛的男同性恋者）、“twink”（没有体毛的年轻男同性恋者）、“bumming”（肛交）、“cottaging”（在公共卫生间里猎艳做爱）、“camp”（娘娘腔的）、“trade”（性伴侣），以及“fantabulous”（极好的）。